Texto en italiano y en español
Comunicato stampa con preghiera di massima diffusione.
Al fine di poter "riprodurre integralmente" questi testi, si richiede il rispetto del Copyright
e la citazione
obbligatoria (se on-line con LINK) della pagina
http://www.photographers.it/articoli/capa.htm
http://www.youtube.com/watch?v=yMeXO2EJh7U
<< En breve (22/09/2003) funcionara una pagina
www.alcoihistoria.com
donde iré incorporando todo lo que se vaya descubriendo
sobre "Taino" >>
http://www.photographers.it/articoli/cd_capa/index.html
Vedere le pagine di Franz Borkenau - Mario Brotons - Cerro Muriano e Patricio Hidalgo
Mira los paginas de Franz Borkenau - Mario Brotons - Cerro Muriano y Patricio Hidalgo
¡¡¡ESPECIAL!!! |
http://www.photographers.it/articoli/cd_capa/img/historiamilitar.pdf |
Sudestada Nro. 50 A 70 años de la Guerra Civil: Memorias de la España perdida http://www.revistasudestada.com.ar/web06/article.php3?id_article=318 |
Domenica 25 settembre 2005 Nel volume n. 5 de "La guerra civil
Espanola" (opera in 36 volumi), viene menzionata la ricerca di Luca Pagni
|
http://www.nodo50.org/foroporlamemoria/documentos/2004/pcapa_sept2004.htm
Carta abierta (Lettera aperta)
Estimada Ministra de Cultura Dª Carmen Calvo Poyato
Estimado Fernando Luis de Lanzas, director general del Libro, Archivos y Bibliotecas
Estimada M.ª Dolores Alonso del Pozo, Delegada de la Consejería de Educación en Córdoba
Estimado Serafín Jesús Pedraza Pascual, Delegado de Cultura de la Diputación Provincial de Córdoba
Estimado Luis Rodríguez, teniente de alcalde de Cultura en Córdoba
Estimada Catherine Coleman, conservadora de fotografía del MSCARS
Estimados señores: soy Luca Pagni, fotógrafo y crítico
de fotografía.
Desde hace muchos años me ocupo de recoger
publicaciones, testimonios y documentos oficiales sobre la foto “El
miliciano que cae”, de Robert Capa, que ha llegado a ser un icono del
sacrificio humano en la lucha por la libertad y contra toda forma de
dictadura.
Les invito a visitar mi página web http://www.photographers.it/articoli/robertcapa2004.htm
En los próximos días Córdoba se convertirá, entre este año y el próximo, en la capital del recuerdo al gran maestro de la fotografía de guerra, Robert Capa, en el 50 aniversario de su muerte, pues acogerá el preestreno mundial de un documental sobre su figura y la Guerra Civil española, contienda en la que realizó una imagen que ha recorrido todo el mundo, Muerte de un miliciano, hecha en el curso de la guerra civil española y fechada oficialmente el 5 de Septiembre de 1.936 en el “Cerro de la Coja” durante la batalla de Cerro Muriano. La ministra de Cultura, Carmen Calvo, asistirá en Córdoba al preestreno mundial del largometraje documental, de carácter histórico, que se ha realizado sobre la Guerra Civil española y Robert Capa, en el 50 aniversario de la muerte de este maestro de la fotografía de guerra y autor la emblemática y famosa fotografía, 'Muerte de un miliciano'. El delegado de Cultura de la Diputación de Córdoba, Serafín Pedraza, explicó que será el Palacio de la Merced de Córdoba, sede de la institución provincial cordobesa, el que acoja ambos eventos, "con los que queremos poner en valor la obra de Capa y el mensaje que éste transmitía, mostrando los horrores de la guerra con un estilo tremendamente personal y de influencia decisiva en la fotografía del siglo XX, que ha creado escuela y dejado detrás a insignes discípulos". En este sentido, Pedraza señaló que la exposición, que tendrá lugar a principios de 2005, "reflejará la trayectoria vital de Capa, que ha estado ligada a grandes acontecimientos del pasado siglo, pues ha sido testigo privilegiado de la Guerra Civil española, y como ejemplo de ello su fotografía más emblemática e internacionalmente conocida, Muerte de un miliciano, pero es que también estuvo con los aliados en el desembarco en Normandía, durante la II Guerra Mundial, muriendo en 1954, mientras trabajaba, durante la Guerra de Indochina". En 1985 Richard Whelan publicó “Robert Capa: a biography”, traducida al español "Robert Capa: la biografia" por Adolfo GómezCedillo y publicada por Ediciones Aldeasa en Noviembre de 2003. Esta edición se presenta como “revisada y ampliada por el autor, incluyendo recientes descubrimientos que arrojan nuevas luces sobre algunos aspectos de la vida y la obra de Robert Capa”.
Entre los varios descubrimientos
que yo he hecho, recogidos, publicados y juzgados de poca importancia
por Richard Whelan, está el hecho de que en ningún archivo militar o
civil español está registrada la muerte de Federico Borrell García,
nombre ligado al “Miliciano que cae”. En la nueva biografía en español se nota pronto, de hecho, que ciertos particulares “incómodos” presentes en la primera edición han sido revisados, mientras se siguen remachando ciertas afirmaciones privadas de algún fundamento.
Texto de Richard Whelan biógrafo de Robert Capa y conservador de su archivo en el ICP de N.Y. en “Robert Capa: la biografia” ed. 2003 pagina 1 31
“Francisco Moreno Gómez, autor de un magnifico libro sobre la Guerra Civil española en la región de Córdoba [La Guerra Civil en Córdoba (1936-1939)], comentó más tarde a Brotóns que en los archivos de Madrid y Salamanca habig un documento en el que se afirmaba que solo un hombre de la milicia de Аlсоу habig muerto en Cerro Muriano el 5 de septiembre de 1936. Brotóns (que fue él mismo miembro de esa milicia y combatiente en esa batalla) ya sabia por su propia experiencia que ese hombre era Federico Borrell Garcia. Cuando Brotóns enseñó la fotograűa de Capa a la viuda del hermano menor de Federico, Evaristo, ella confirmó la identificación. Una comparación de una fotograűa familiar de Federico con la imagen del hombre situado en el extremo izquierdo de la foto del grupo de soldados alineados revela los mismos rasgos anatómicos: frente alta, grandes orejas, cejas pobladas, labio inferior caldo y barbilla prominente.”
Richard Whelan, biógrafo de Robert Capa y conservador de su archivo en el ICP de N.Y. escribió esto en 2003:
<< I
could not possibly have unraveled the dilemma presented by Señor
Jaramillo’s assertions without the invaluable collaboration of Dr.
Catherine Coleman,
the curator of photographs at the Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofia, in Madrid. It was she who contacted
Brotóns’s son, who is a teacher. He
said that his father, in fact, had not visited the Salamanca and Madrid
archives himself; he had obtained his information
about the documents in the archives from Francisco Moreno Gómez, the
author of the definitive book about the Spanish Civil War in the Córdoba
region [La Guerra Civil en Córdoba (1936-1939); first edition 1985,
second edition 1986]. What Brotons actually wrote was, “And then came
the most convincing proof. This was that both in the Salamanca archives
and in those of Madrid was registered only one single death, with the
name well known to all of us [who had been in the Alcoy militia] of
Federico Borrell García.” Brotóns never stated that he had visited those
archives himself. I simply mistook his statement to mean that he had
done so. >>
Ésto no es
verdad.
En cuanto a lo realmente escrito por Mario Brotons Jordá está publicado en la página: http://www.photographers.it/articoli/mariobrotons.htm
Francisco Moreno Gómez cita a Mario Brotons Jordà guardando cautamente distancias de cuanto aquel afirma.
También se puede
encontrar redimensionado y contextualizado lo realmente dicho
Textos de Francisco Moreno
Gómez:
Francisco Moreno Gómez
no ha sometido a verificación lo afirmado por Mario Brotóns Jordá,
El problema, evidentemente, no es si Mario Brotons estuvo personalmente en los archivos de Salamanca, Madrid o Ávila, sino comprender como se puede continuar declarando oficial y públicamente que el nombre de Federico Borrell García "estaba registrado" en los archivos, desde el momento en que los directores de estos mismos archivos han desmentido varias veces este hecho.
Con fecha 16-12-2002
Miguel Ängel Jaramillo Guerreira,
<< Le confirmo que en este archivo no aparece fichado el fallecimiento de Federico Borrelle igualmente mi extrañeza al ver que un dato tan relevante no se confirme con la copia del documento o con la referencia al mismo en el archivo en que se ha encontrado. >>
Texto de Richard Whelan biógrafo de Robert Capa y conservador de su archivo en el ICP de N.Y. en “Robert Capa: la biografia” ed. 2003 pagina 134
"Durante la guerra, las noticias tardaron unos dos meses en llegar a А1соу. Obviamente, el cuerpo de Borrell no pudo ser trasladado a su ciudad natal. Cabe suponer que fue enterrado en una fosa excavada a toda prisa, sobre la que se colocó alguna sencilla señal, cerca del lugar en el que fue abatido. Hubo más combates en Cerro Muriano al dia siguiente. Puede que su tumba fuera destruida entonces o más tarde, cuando el pueblo cayó en manos de los franquistas, que eran bastante poco respetuosos con los muertos republicanos. La ausencia de documentos oficiales relativos a la muerte de Federico probablemente se deba al hecho de que los hombres de la milicia de Аlсоу eran, en su mayoría, miembros de la CNT, una organización que no mostraba demasiado entusiasmo por la burocracia.Espero que la difamatoria controversia que ha puesto en entredicho la reputación de Robert Capa durante más de veinte años concluya por fin con un veredicto decididamente favorable a la integridad de Capa.Las sólidas pruebas disponibles apuntan a la autenticidad de la gran fotografia de Capa. Es hora de que tanto Capa como Borrell descansen por fin en paz, y de proclamar una vez más al Miliciano abatido como una incuestionable obra maestra del periodismo gráfico, y quizá como la mejor fotografia de guerra de todos los tiempos. Creo que las pruebas demuestran claramente que el Miliciano abatido es una fotografia de Federico Borrell García en el momento de su muerte durante la batalla de Cerro Muriano, el 5 de septiembre de 1936."
Personalmente no deseo poner en
discusión la profesionalidad
Con mi investigación no deseo denigrar a
Robert Capa,
Texto de Richard Whelan biógrafo de Robert Capa y conservador de su archivo en el ICP de N.Y. en "Robert Capa: a biography" ed. 1985
“When the Falling Soldier photograph was first published-in the September 23, 1936, issue of Vu - another photograph, showing a man in a further state of collapse, was reproduced directly below it on the page. Although some writers have claimed that both photographs show the same man, careful exanimation leaves no doubt that they show two different men. The Falling Soldier is wearing a white shirt аnd what appear to be khaki trousers; from each shoulder a strap runs straight down to a cartridge box at his waist; аnd he flings his gun away as he falls. "the maп in the other photograph is wearing a one-piece boiler suit; the straps running from his shoulders to his cartridge boxes cross at the center of his chest; and he seems to hold his gum firmly as his arm twists behind his back. Another photograph shows the two nlen lined up with some of their comrades and waving their rifles.”
Texto de Richard Whelan biógrafo de Robert Capa y conservador de su archivo en el ICP de N.Y. en “Robert Capa: la biografia” ed. 2003 pagina 125
“Algunos autores han sostenido que la imagen del Miliciano abatido y la fotografia publicada bajo ella en Vu - cuyo protagonista se encuentra aún más cerca de desplomarse definitivamente - corresponden a la misma persona. Sin embargo, un examen detallado revela claramente que se trata de dos hombres distintos que caen a tierra casi exactamente en el mismo sitio. En otra fotografia de Capa, los dos hombres aparecen alineados con algunos de sus camaradas y blandiendo sus fusiles. El hombre que, minutos más tarde, iba a convertirse en el «miliciano abatido» aparece en el extremo izquierdo; el otro es el tercero por la izquierda.”
¿Por qué el cuerpo de Federico Borrell García no fue encontrado tras la batalla de Cerro Muriano?
¿Por qué el segundo miliciano no ha sido nunca identificado?
¿Por qué Robert Capa no habló nunca de su existencia?
¿Cómo es posible contactar con Ruth Cerf, amiga de Capa y de Taro?
¿Cómo es posible contactar con Georges Soria, veterano de la Guerra Civil de España?
Richard Whelan biógrafo de Robert Capa y conservador de su archivo en el ICP de N.Y. en 2003 escribió:
<< The disturbing fact of the soldier’s flat-footedness, along with the equally disturbing inference that the man was carrying his rifle in a way suggesting that he did not expect to use it soon, led me to reconsider the story that Hansel Mieth, who had become a Life staff photographer in the late 1930s, wrote to me in a letter dated March 19, 1982. She said that Capa, very upset, had once told her about the situation in which he had made his famous photograph. "They were fooling around," he said. "We all were fooling around. We felt good. There was no shooting. They came running down the slope. I ran too and knipsed." "Did you tell them to stage an attack?" asked Mieth. "Hell no. We were all happy. A little crazy, maybe." "And then?" "Then, suddenly it was the real thing. I didn’t hear the firing - not at first." "Where were you?" "Out there, a little ahead and to the side of them." Beyond that, Capa told Mieth only that the episode haunted him badly. He implied that he felt at least partially responsible for the man’s death - a feeling that he naturally did not wish to make public, and so he altered various details in his several accounts of the circumstances in which he had made his photograph. >> Personalmente estoy convencido de que la foto "El miliciano que cae" es una foto muy importante en la historia del fotoperiodismo, pero no por la calidad estética con que el sujeto fue representado, sino por el hecho de que Robert Capa fue el primero en fotografiar a los militares en guerra tan cerca como para poner en peligro su joven vida.
Soy consciente del hecho de que detrás de las fotos de Robert Capa hay intereses económicos y de imagen muy consistentes que pueden haber condicionado a las personas y a las instituciones que han propagado por el mundo las fotos de Capa, proponiéndolas con pies de foto tal vez poco verídicos.
El hecho de que en el Archivo Magnum la foto "El miliciano que cae" haya tenido al menos tres versiones diferentes de pie de foto:
" September 5th, 1936(?). Repubblican soldier."; "probably September 5th, 1936. Loyalist militia.";
"September 5, 1936. Republican militiaman
(Federico Borrell Garcia) at the moment of death. el hecho de que raramente hayan sido publicadas, todas juntas, las fotos hechas por Robert Capa en las varias batallas en las cuales ha participado;
el hecho de que parece que no existen los negativos originales de algunas fotos de Capa, de las cuales habría sólo unas "Copy-negative";
el hecho de que se continúe defendiendo hasta la extenuación, pero sin pruebas documentales ciertas y definitivas, la veracidad de la foto "El miliciano que cae", sosteniendo que aunque fuese una reconstrucción histórica no sería nada extraño, porque también lo era la foto "IWO JIMA FLAG RAISING", de JOE ROSENTHAL, sabiendo que esta última era una "reconstrucción histórica" declarada por el mismo autor.
Todos estos hechos, en fin, no favorecen el cierre de la polémica y alimenta ulteriormente la sospecha de que existan intereses económicos y de imagen tan fuertes como para llevar a alguno a la tentación de falsificar la verdad histórica de los hechos con tal de continuar especulando sobre ellos.
Yo creo firmemente que ha llegado el momento de decir la verdad, toda la verdad, nada más que la verdad.
Si se quiere rendir homenaje a Robert Capa celebrando los 50 años de su muerte sin que siga revolviéndose en su tumba se debería admitir oficialmente que algunas fotos de Capa han sido "posadas", y esto no haría, ciertamente, disminuir su belleza ni su valor de mercado, sino que, al contrario, aumentaría la estima y consideración hacia la gran profesionalidad de un fotógrafo.
Todo esto supone también un valor moral y religioso si se quiere verdaderamente preparar una exposición sobre el lugar de la batalla, que sea un homenaje no solo al fotógrafo, sino también a todos los hombres que en ella combatieron, perdiendo la propia vida.
Creo que ha llegado el momento de superar la retórica de la selección, manejada con criterios de belleza y de mercado.
Muchos hombres han combatido por la libertad y contra el opresor. Muchos hombres han muerto en combate, dejando en su casa familias desesperadas pero orgullosas del valor demostrado por su querido difunto.
Muchos hombres fueron fotografiados por Robert Capa durante la Guerra Civil de España, aunque no todas las fotos han tenido el mismo éxito mediático, tal vez porque el hombre tuviera los ojos cerrados o la composición no fuera estéticamente perfecta.
Para rendir homenaje no sólo a los caídos, sino también a cuatos valerosamente pusieron en peligro la propia vida y la tranquilidad de sus allegados, a fin de conquistar la libertad no sólo para el ´País, sino para el Mundo entero....publiquemos, al menos por una vez, todas las fotos, de todos los hombres fotografiados por Capa en la Batalla de Cerro Muriano y en la Guerra Civil de España.
Si ahora el problema pasa a ser el de encontrar un espacio adecuado para contener todas las fotos, se podrían siempre publicar las pruebas de contacto, que recogen tantos rostros y tantas almas, en un espacio extremadamente limitado.
Luca Pagni -
Fotógrafo y Crítico de fotografía
|
El fotógrafo húngaro Robert Capa fue testigo de los combates en Cerro Muriano Fue
precisamente en aquel lugar, donde realizo la fotografía
“El miliciano
herido de muerte”
En 1998 se demostró que el nombre del miliciano era Federico Borrell “Taino”, valenciano y perteneciente al Batallón de Alcoy. Según F. Moreno Gómez: Y en el combate de Cerro Muriano, contra la columna Varela, los de Alcoy, situados en Las Malagueñas, intervinieron de lleno en la lucha (5-6 de septiembre) y allí murió el valeroso joven libertario Federico Borrell “Taíno”, defendiendo una batería de Artillería. Por otra parte en Espejo, murió el 25 de septiembre otro dirigente de aquellas milicias alcoyanas, Juan Ruesca. En honor de ambos, cuando la columna regresó a Alcoy y se formó un batallón para el frente de Teruel, recibió el nombre de Ruesca-Taino.[v]
Desde hace varios años, a tres kilómetros de Pozoblanco - frente al Campo de Golf - se levanta una gran estatua, toda de hierro y pintada de rojo, del escultor israelita internacional Igael Tumarkin y que representa la fotografía de Capa y con ella la muerte de Federico Borrell.
Es
un recuerdo de la guerra civil en aquellos frentes, donde en marzo de 1937,
|
|
http://www.eldiadecordoba.com (viernes, 19 de noviembre de 2004) El documental de Arnold está rodado en Córdoba, Cerro Muriano, Alcoy y otras localizaciones más que, por desgracia, no están señaladas en el metraje. Ése es el caso del monumento que homenajea a la fotografía de Capa y protagoniza el cartel de Los héroes nunca mueren. La efigie, erigida en Pozoblanco, en las inmediaciones de su campo de golf, es un regalo del Gobierno israelí, que quiso homenajear a los combatientes republicanos y no encontró mejor símbolo que el miliciano de Capa. El monumento, proyectado a finales de los 80, iba a instalarse en Cerro Muriano, pero el rechazo del Consistorio cordobés (a cuyo término municipal pertenecía el lugar elegido) hizo que se optase por Pozoblanco, adonde se trasladó el artista Igael Tumarkin, que situó su creación "en las afueras del casco urbano, mirando hacia esa sierra en la que se libró la batalla que le costó la vida al miliciano", según Serafín Pedraza, diputado de Cultura.
|
http://www.informativos.telecinco.es/dn_19108.htm Miércoles 17/11/2004 Un documental aborda la 'Muerte de un miliciano' de Robert Capa El director
de cine Jan Arnold ha presentado hoy en Córdoba el preestreno mundial de su
largometraje documental 'Heroes Never Die' (Los héroes nunca mueren) sobre
el fotógrafo Robert Capa y su instantánea "Muerte de un miliciano", y afirmó
que "se trata de una película actual, pues no vivimos en paz". Arnold, alemán afincado en Almería,
explicó a los periodistas que "si estuviéramos viviendo en paz, mi película
sería una película anecdótica" pero, según relata en la cinta el anarquista
alicantino Alfonso Bañó, "formamos parte de un todo en el mundo y no nos
podemos esconder ante estos años de desastre absoluto". |
Actualización, miércoles, 17 de noviembre de 2004 http://www.eldiadecordoba.com/eldiadecordoba/articulo.asp?idart=558116&idcat=1483 Arnold reflexiona sobre la memoria en su documental sobre Capa 'Los héroes nunca mueren' cede
el protagonismo a los supervivientes de la Guerra Civil Texto de SUSANA CABALLERO
Con estas palabras presentó Jan Arnold su documental Los héroes nunca mueren, ante un abundante ramillete de periodistas y muchos de los protagonistas involuntarios de la historia que narra el filme, que prestaron al realizador alemán su voz y su memoria, para mostrar ante la cámara "una parte siniestra de sus vidas". Los héroes nunca mueren, un largometraje de 87 minutos de duración rodado en Betacam digital, parte de uno de los emblemas de la fotografía de guerra, Miliciano en el momento de la muerte (o Muerte de un miliciano), tomada en Cerro Muriano por Robert Capa, para reconstruir el relato de esa imagen, el perfil del propio reportero y reflexionar sobre las heridas que abre en los pueblos la guerra y sobre la ética de los periodistas que cubren los conflictos bélicos. La producción intenta desentrañar dos cuestiones clave: si la identidad que la tradición atribuye al protagonista de la fotografía (Federico Borrell, Taino) es la correcta y si la imagen corresponde a una escena real o fue montada por Capa para utilizarla como material propagandístico en su lucha contra el fascismo. Para el realizador, que en el metraje del filme no aclara ninguno de los dos interrogantes, el debate sobre el rigor del fotógrafo carece de interés. "La cuestión no es si el miliciano era o no Borrell, ni si la imagen es una puesta en escena de Capa. Lo importante de esa fotografía es que ha sobrevivido, que 70 años después de ser tomada (el 5 de septiembre de 1936) nos sigue emocionando y que ocupa un lugar destacado en todas las exposiciones que se organizan sobre fotografía de guerra", dijo, pero sí quiso abrir una nueva línea de debate porque, curiosamente, su documental gira en torno a una fotografía que no aparece en la película porque la productora no obtuvo el permiso para reproducirla. Tanto Arnold como el productor de la cinta, Adrian Lipp, reflexionaron en
voz alta sobre el derecho a la imagen de las víctimas (un tema presente
también en el filme) y sobre la titularidad del material histórico. Después acudieron a la sede francesa de la agencia
Magnum, En el largometraje, sin embargo, sí aparecen imágenes de otros reporteros de guerra, como Gervasio Sánchez o el padre del realizador, Bruno Arnold, que también muestran en la pantalla su visión sobre la profesión. Además, se muestran los testimonios de historiadores (como Francisco Moreno), el biógrafo de Capa (Alex Kershaw), familiares del supuesto miliciano (originario de Alcoy) y de sus convecinos, así como el relato de los ciudadanos de Cerro Muriano que asistieron al ataque en el que pereció el miliciano (parte de una brigada de 50 hombres que partió de Alcoy con destino a Espejo y Cerro Muriano) y que, en muchos casos, tuvieron que huir de su pueblo, de sus casas, para salvar sus vidas. Los héroes nunca mueren, a la que el director ha dedicado diez
años (aunque el proyecto en sí, desde la preproducción hasta el estreno, le
llevó uno), se proyectará el lunes en el Festival de Cine Iberoamericano de
Huelva y Lipp trabaja para que participe en la sección Panorama del próximo
Festival de Berlín.
|
http://www.diariocordoba.com/noticias/noticia.asp?pkid=154250 El director de cine Jan Arnold presentó ayer por la mañana el preestreno mundial del largometraje documental Los héroes nunca mueren , basado en la fotografía Muerte de un miliciano que tomó Robert Capa en 1936 en Cerro Muriano. "Si estuviéramos viviendo en paz, mi película sería una anécdota o una película histórica. Sin embargo, Los héroes nunca mueren es, al igual que la fotografía de Capa, totalmente actual", afirmó el director del documental, que se rodó en Cerro Muriano (Córdoba) durante cerca de un mes y en Alcoy con la participación de todos aquellos vecinos que vivieron la Guerra Civil en esa zona cordobesa. La proyección ayer por la mañana del documental en la Diputación, que será estrenado en salas comerciales a partir del próximo mes de febrero, contó con la presencia de muchos de los habitantes de Obejo, incluida su alcaldesa María Dolores López, y de Cerro Muriano que contaron sus vivencias sobre aquellos hechos de 1936 en la película. El documental --que es una coproducción española, suiza y francesa-- ha sido producida por Adrian Lipp, que ha contado con la colaboración de Canal Sur Televisión y de la Diputación, para destapar el dolor de la guerra y cómo se censura a través de fotografías tomadas en conflictos. RECUERDOS DE 1936 El director Jan Arnold, hijo de un fotógrafo corresponsal de guerra, investiga a través del documental quién fue el miliciano que cayó en Cerro Muriano el 5 de septiembre de 1936 para plantear un claro alegato contra la guerra y una defensa evidente de los sentimientos de las personas. El guión mezcla la posibilidad de que aquel miliciano fuera un tejedor de Alcoy, Federico Borrel Taino , con los testimonios de los vecinos de Cerro Muriano y de Alcoy que vivieron aquellos sucesos, junto con la forma de trabajar del fotógrafo húngaro, del que se cumple el cincuentenario de su muerte en Indochina. El director expone también las dos teorías de cómo Capa pudo captar el
momento de la muerte de un miliciano, justo cuando es alcanzado por una
bala. Unos consideran que fue un milagro y otros que fue un montaje. Sin
embargo, para Jan Arnold esa polémica carece de importancia frente a la
imposibilidad de poder utilizar la fotografía original para el documental,
ante la negativa para ello de la agencia Magnum. "Las imágenes de la
guerra están filtradas, pero es que su censura se mantiene 70 años después.
No hemos podido usar unas fotografías que pertenecen a la historia de
Córdoba. ¿Quién poseé los documentos de la historia de un país?", denunció
ayer el director del documental, cuya realización ha supuesto un año
directo de trabajo. |
http://www.elmundo.es/elmundo/2004/11/11/cultura/1100189214.html Jueves, 11 de Noviembre de 2004 CINE | 'LOS HÉROES NUNCA MUEREN'
CÓRDOBA.- El largometraje documental 'Los héroes nunca mueren' se exhibirá el próximo lunes en la próxima edición del Festival de Cine Iberoamericano de Huelva y, según anunció su productor ejecutivo, Adrian Lipp, también quieren llevarlo a la Berlinale en febrero de 2005. Tras la proyección del documental en el Palacio de la Merced de Córdoba, donde se ha ofrecido un primer pase para periodistas y protagonistas del documental, Lipp explicó que el estreno comercial de esta producción sobre la Guerra Civil española y Robert Capa, en el 50 aniversario de la muerte de este maestro de la fotografía de guerra y autor la emblemática fotografía, 'Muerte de un miliciano', tendrá lugar el próximo febrero, aunque antes tiene citas como la de Huelva. Así, el documental, dirigido por el cineasta alemán afincado en Almería Jan Arnold, "formará parte del programa de los mejores documentales iberoamericanos que se proyectarán en el marco del Festival de Huelva y será también una de las primeras películas que se exhibirán mediante proyección digital en salas comerciales", según aseguró Lipp. El productor ejecutivo del documental, producido por Marea Films, con la coproducción de Waka Films, junto con SF-DRS y en asociación con Canal Sur Televisión y Mediterránea Media, denunció, por otro lado, el hecho de que el largometraje, cuyo hilo argumental parte de la mencionada fotografía de Capa, 'Muerte de un miliciano', haya tenido que realizarse sin contar con dicha fotografía, "pues todos los derechos sobre la misma y la obra de Capa los tiene la productora Magnum y el hermano de Capa, quienes no quisieron cederla". 'Secuestro' de un icono A este respecto, el director de la obra, Jan Arnold, calificó como "secuestro, por una agencia y un particular", el hecho de que no se les cediera dicha imagen, "que forma parte de la historia de España, que es un icono, no ya de lo que fue y significó la Guerra Civil española, sino sobre lo que siguen siendo hoy en día las guerras". El autor y director del documental recordó que llevaba trabajando en este proyecto desde 1993, desde que descubrió el simbolismo de la mencionada fotografía de Capa, en la que aparece un miliciano cayendo, heridyó Arnold, es recuperar la memoria histórica sobre la Guerra Civil, "dándole voz al Taino, que es como se conocía al miliciano muerto y ya identificado como Federico Borrel, mediante las aportaciones de los que fueron sus compañeros de trinchera y que, como él, procedían de Alcoy (Alicante)", pero también tiene voz Capa, "a través de corresponsales de guerra, para que entendamos lo que le motivaba en su trabajo".
|
http://www.nodo50.org/foroporlamemoria/documentos/2004/capa_04112004.htm 'LOS
HÉORES NUNCA MUEREN'
CÓRDOBA.- El documental 'Los héroes nunca mueren', que se estrenará a principios de 2005, repasa la Guerra Civil española a través de la fotografía que Robert Capa tomó en el momento de la muerte de un miliciano que supuestamente es Federico Borrell, 'Taino'. La jefa de producción del documental, Carmen Morón, ha explicado que la película se basa en dos héroes que se encuentran, Capa y el miliciano, "pero en realidad es una excusa para proclamar un 'no' a la guerra y, sobre todo, para no olvidar la memoria de todas las personas que luchan en las guerras". El documental, una coproducción hispano-franco-suiza en la que ha participado la española Marea Film, S.A., ha sido dirigido por el alemán Jan Arnold y cuenta con la colaboración de Canal Sur, la Junta de Andalucía y la Diputación de Córdoba. 'Los héroes nunca mueren' arranca el 5 de septiembre de 1936, cuando el destino une a dos hombres en un campo de batalla: el miliciano porque ha muerto y ha llegado a convertirse en un símbolo de la guerra, y Capa porque documenta esta muerte, según explicó Morón. Testimonios Según Morón, esta fotografía fue la primera distribuida en todo el mundo de un hombre en el preciso momento de ser herido de muerte, aunque se harían innumerables fotografías similares en todos los conflictos bélicos posteriores. El documental, que tiene una duración de 87 minutos y cuenta con versiones subtituladas en español, inglés, francés y alemán, pretende recuperar la memoria histórica a través del testimonio de algunos de aquellos milicianos y de las personas que vieron el momento de la muerte de Borrell en la localidad cordobesa de Cerro Muriano. Asimismo, se incluyen las palabras de los familiares de 'Taino', natural de Alcoy, de corresponsales de guerra como es el caso de Bruno Arnold, del presidente de la Fundación Cultura de la Paz, Federico Mayor Zaragoza, del biógrafo de Robert Capa, Alex Kershaw, y de políticos. El documental, que se preestrenará en el Palacio de la Merced de Córdoba el 11 de noviembre, es "una invitación para reflexionar sobre la guerra y un esfuerzo para crear una cultura de la paz", concluyó Morón.
|
http://www.canalsur.es/PROGRAMAS/rtva/direccion_imagen_comunicacion/portada_nota/PORTADA_Nota_7.htm Marea Films, Waka Films/SF-DRS y Les
Productions de la Lanterne/RTV PRESENTADA EN CÓRDOBA LA PELÍCULA
"LOS HÉROES NUNCA MUEREN" La cadena andaluza es propietaria de los derechos de antena para toda
España La Diputación de Córdoba acogió el jueves 11 de noviembre el estreno del largometraje documental de creación "Los héroes nunca mueren" ('Heroes never die'), una coproducción española-suiza-francesa dirigida por el alemán Jan Arnold que cuenta con la participación de Canal Sur Televisión. La cadena andaluza ha colaborado en la producción de esta película con la adquisición de los derechos de antena para toda España.
María Dolores López, alcaldesa de Ovejo (Córdoba), Serafín Pedraza, diputado provincial de Cultura de Córdoba, Adrián Lipp, productor del largometraje, Inmaculada González, directora de Canal Sur Televisión, y Jan Arnold, director de la cinta, durante un momento de la presentación en la Diputación de Córdoba (jueves, 11 de noviembre) "Los héroes nunca mueren" es una producción de Marea Films
en coproducción con Waka Films (junto a la suiza SF-DRS) y Les Productions
de la Lanterne (junto a RTV-Francia). La película, que reflexiona sobre el
drama de la guerra, ha sido rodada en parte en la provincia de Córdoba. En
el filme han participado personalidades como Federico Mayor Zaragoza
(ex-presidente de la UNESCO), Alex Kershaw (escritor, guionista y biógrafo
de Robert Capa), Bruno Arnold y Gervasio Sánchez (corresponsales de guerra),
Horst Faas (fotógrafo de guerra, escritor y editor de fotografía de
Associated Press - Europa) y Julio Anguita (político). "Los héroes nunca mueren", de 87 minutos de duración, se estructura en cuatro partes: 'No olvidar' (repaso de guerras y testimonios), 'La guerra' (el conflicto español), 'El 5 de septiembre' (la foto de Capa y los supervivientes de la batalla en Córdoba) y 'El héroe' (los actores de cualquier guerra: supervivientes y muertos, corresponsales de guerra). La particular mirada del autor, hijo de corresponsal de guerra, tratará de hacer reflexionar a los espectadores sobre las formas de respeto que reclama la sociedad del siglo XXI, en un esfuerzo para crear una cultura por la paz. "Los héroes nunca mueren" se estrenó el 15 de noviembre
|
Robert Capa: una storia da film
Testo © Luca Pagni, Roma 15 agosto 2004 (...e aggiornata in tempo reale)
Il prossimo 5 settembre 2004 sarà celebrata la quinta edizione della Giornata Europea della Cultura Ebraica.
La stessa data coinciderà con i 68 anni dalla realizzazione della foto “Il miliziano che cade” realizzata da Robert Capa il 5 settembre 1936 durante la battaglia di Cerro Muriano nel corso della Guerra Civile di Spagna (1936-39) e divenuta un’icona mondiale rappresentativa del sacrificio dell’uomo nella lotta per la libertà e contro ogni forma di dittatura.
ROBERT
CAPA: IN LOVE AND WAR From the moment British magazine Picture Post published Robert Capa's 1938 photographs of the Spanish Civil War with the caption "The Greatest War Photographer in the World" - until the day he died - Capa has widely been considered the best. Anne Makepeace's feature-length documentary highlights dozens of Capa's images to tell the story of his mythic life from his childhood as Endre Friedmann in Hungary to his years in Paris and Hollywood to his tragic death on assignment in 1954. Click here to read the 2004 Program Book essay on this film. The Seniors Free program is made possible by a grant from the Second
Abraham S. and Fanny B. Levey Foundation and is co-sponsored by
Piper Shores and the
Jewish Community Alliance of Southern
Maine.
Maine
Jewish Film Festival
As far as war heroes go, one who seems to be largely unremembered by the rank and file is Robert Capa. When he stepped on a landmine in Vietnam and died age 42, he'd been on the front lines of every major battle of the previous twenty years, having developed over 70,000 negatives of wartime imagery. He saw it all, a man get his head blown off as he snapped the guy's picture, death and destruction, bravery and cowardice. While others fled the dropping bombs in London and Madrid and Paris, he stood, set up his camera and took photos of those running away. And this documentary does as good a job as you could ever ask for of explaining who Capa was, what he did and why he should be remembered as one of the true heroes in the battle against fascism. A Hungarian-born photographer who lost his one true love to an out of control
enemy tank, Frank Capa wasn’t actually born, he was created. When Andre Friedman,
an unknown lens-man, couldn’t sell his work to magazines and newspapers in
Paris, he and his girlfriend created a fictional character – a famous American
photographer who was always on assignment and could never be reached. Suddenly
these pictures were worth a lot of money and the legend of Robert Capa was born. Capa pushed and pushed until he finally got unlucky, but you’d have to say,
especially after watching this superb documentary of his life and loves, that he
knew it was coming. OFFICIAL SELECTION: 2003 San Francisco Film Festival. For more in the 2003 San Francisco Film Festival series. OFFICIAL SELECTION: 2003 Seattle Film Festival. For more in the 2003 Seattle Film Festival series. Sixth annual United Nations Association
Film Festival (UNAFF):
http://www.unaff.org/2003/f_robert.html |
http://www.panorama.it/cultura/eventi/articolo/ix1-A020001025817
Mostre e Cultura
Il
tesoro dimenticato di Robert Capa (e degli altri reporter) 16/7/2004 Il famoso fotografo immortalò alcune scene della Guerra civil. Usava l'obiettivo come un'arma. Il suo segreto: stare vicino agli avvenimenti. Ecco alcune foto inedite.
Al
primo piano di un moderno condominio di calle Olimpo, nella periferia
nord-est di Madrid, tra i fondi dell'archivio storico del Partito comunista
spagnolo (Pce) giace sepolto da un oblio che dura dal '77 un tesoro.
Racchiuse in due semplici buste marroni ci sono 27 foto in bianco e nero
straordinarie. Panorama, per la prima volta, ha accertato che 15 di
esse, poco conosciute e quasi mai pubblicate, sono state scattate da
Robert Capa, il più grande fotoreporter di guerra di tutti i tempi.
Tutti gli scatti sono stati fatti con la celeberrima
Leica, la macchina 24 x
36 della ottica tedesca Leitz.
Palmiro
Togliatti e Vittorio Vidali al socialista Pietro Nenni, dal repubblicano
Randolfo Pacciardi al socialliberale Carlo Rosselli) che ingrossarono le
file dei 35 mila uomini, di 50 paesi, che composero le Brigate
internazionali di Enrique Lister e di Dolores Ibarruri, la Pasionaria
(leader comunista del famoso slogan «No pasarán») e i suoi battaglioni, dal
nostro Garibaldi all'americano Lincoln.
La
guerra civile fu il battesimo di fuoco che rese celebre l'ebreo ungherese di
Budapest Endre Enrö Friedman,
classe 1913, ribattezzato «Bandi» nella sua città natale. «Nel '36, quando
sbarcava il lunario a Parigi, agli inizi della carriera, si trasformò in
Robert Capa, generalità di un fotografo americano immaginario inventate con
la sua compagna tedesca (il grande amore della sua vita ed eccezionale
fotoreporter) Gerda Pohorylles, in arte Gerda Taro, per poter vendere le sue
foto a un prezzo maggiore» ricorda il biografo Richard Whelan. Di origini
ebraiche anche lei, come il polacco David Szymine, Chim, il suo alter ego,
che cambiò il suo cognome in Seymour. Un terzetto che farà conoscere al
mondo l'orrore del conflitto.
«QUALITÀ
STRAORDINARIA»
«Sono 19 anni che cerco il loro autore. Quando cominciai, nell'85, a
catalogarli, mi capitò in mano il libro dell'86 «Robert Capa. Cuadernos
de guerra en España», uscito dai tipi della valenciana Ediciones Alfons
El Magnánim. Ebbene, le similitudini tra le foto originali di Capa del libro
e quelle in mio possesso sono stupefacenti».
L'ipotesi di Victoria Ramos, disponibile a perizie che ne accertino la
paternità, |
La foto del miliziano è datata 5 Settembre 1936 ed è oggetto di polemiche relative alla possibile messa in posa dell'evento ritratto, fin dal 23 settembre 1936 quando la rivista francese "Vu" (rivista del Partito Comunista) ha accostato le foto di due distinti miliziani, che vengono colpiti a morte sullo stesso metro quadrato di terra.
Solo quattro giorni dopo questa pubblicazione, il 30 settembre 1936, venne approvato in Spagna il Decreto di militarizzazione delle milizie repubblicane ed il 1 ottobre 1936 Franco venne nominato Capo (del Governo) dello Stato spagnolo e Generalissimo degli eserciti di terra, di mare e dell’aria. Come ricorda Anna Winand in "Robert Capa", nella collana "I grandi Fotografi", ed. Fabbri, 1983 : <<Gerda e André si sentivano
dalla parte di chi combatteva il nazismo e il fascismo personificati dal
Generale Franco. Capa visse in prima persona i bombardamenti di Madrid e di Barcellona... Capa venne altresì colpito ed influenzato dai quadri dell'espressionismo ebraico di Soutine, Pascin, Chagall, Kupka, i quali coglievano alla radice il problema dell'uomo, con una pittura ardente caratterizzata da sentimenti di inquietudine, struggimento e protesta. La foto "Il miliziano che cade" venne consacrata alla storia dalla rivista LIFE il 12 luglio 1937. In quello stesso anno, il 26 aprile
1937, la città di Guernica, simbolo dell’autonomia basca, venne rasa al
suolo dalla Legione Condor. L’episodio diventerà famoso nel mondo anche per
l’omonimo dipinto di Pablo Picasso.
|
Córdoba diventerà, per
il 2004 e 2005, la capitale del ricordo al grande Robert Capa morto il 25
maggio 1954 mentre
lavorava per LIFE al seguito del tenente
colonnello Jean Lacapelle, a Dai Than, a sud di Hanoi, in Indocina.
Le celebrazioni prevedono la presentazione del
film-documentario “Heroes never die” ed un'esposizione a
Córdoba,
allestita con
i fondi su Capa del
Centro de Arte Reina Sofía de Madrid
dal
14 aprile al 15
maggio 2005.
L'Archivio Generale della Guerra Civile Spagnola, con sede a Salamanca, presenta fino al 25 settembre 2004 un'esposizione di circa 20 documenti che illustrano il successo raggiunto dall'opera di Robert Capa, nelle principali pubblicazioni internazionali dell'epoca.
La storia di Endre Ernò Friedmann, giovane ebreo di sinistra con idee rivoluzionarie, esiliato dall'Ungheria del dittatore Nicholas Horthy, ideatore di un fantomatico Robert Capa per sfuggire alla politica antisemita voluta da Hitler in Europa... marito dell'esule tedesca Gerda Pohorylles, ed amante di Ingrid Bergman, morto per aver calpestato una mina anti-uomo... è certamente ricca di romanticismo... ma questi fatti biografici non dovrebbero influenzare l'espressione di giudizi di merito relativi alle singole fotografie realizzate dall'autore.
In data 5 sett. 2003, il produttore Adrian Lipp ed il regista Jan Arnold hanno iniziato le riprese del film documentario, dedicato a Robert Capa e alla sua foto “Il miliziano che cade”. Sarà intitolato “No olvidar” (trad. “Non dimenticare” n.d.r.) ma verrà diffuso con il titolo internazionale “Heroes never die” (trad. “Gli eroi non muoiono mai” n.d.r.).
Il film è una coproduzione Marea Films e Mediterranea Media (Spagna) e Waka Films (Svizzera).
Il documentario è stato realizzato con un cospicuo finanziamento della “Junta de Andalucia” e con la consulenza storica di Francisco Moreno Gómez, autore del libro “La guerra civil en Cordoba (1936-1939)”.
Viene da chiedersi se il documentario offrirà effettivamente i nudi fatti al giudizio del pubblico o se ancora una volta punterà a rafforzare, senza metterlo in discussione, il valore simbolico, metaforico e in ultima analisi propagandistico, che questa foto - bellissima e indubitabilmente potente - ha da sempre trascinato con sé ?
Il regista Jan Arnold ha dichiarato che “Sappiamo tutti che il maggior problema è che nulla si proclamerà come definitivo. E questo vale per la storia della Guerra Civile di Spagna, per la storia di Robert Capa, per la storia delle guerre e per la Storia. Con questi presupposti si tratterà la foto di Capa nella mia pellicola”.
Nel corso della conferenza stampa lo storico Moreno Gómez ha sottolineato come il luogo in cui fu scattata la foto di Capa sia “un simbolo della lotta per la democrazia” ed ha lanciato un appello affinché le autorità locali ottengano dal Ministero della Difesa la cessione del terreno per erigervi un monumento “a tutti coloro che lottano per la libertà e la democrazia”. Un’idea che riporta alla mente il "National Iwo Jima Memorial Monument" innalzato a Newington, nel Connecticut e ispirato alla famosa foto di Joe Rosenthal “Iwo Jima Flag Raising” che ritrae i marines mentre issano la bandiera americana sul monte Suribachi ad Iwo Jima. La didascalia di questa foto rivela subito allo spettatore che trattasi di una “ricostruzione storica”, realizzata dopo la fine della battaglia.
Su "PHOTO
ICONS volume 2" (Ed. Taschen 2002), sono state ripubblicate le foto
dei due miliziani immortalati da Robert Capa, sostenendo la tesi
dell'autenticità della foto "Il miliziano che cade" sulla base di quanto avrebbe
scritto Moreno Gomez. Viene inoltre precisato che Whelan ha datato la foto 5
settembre 1936 basandosi su varie indicazioni nelle foto di Capa, deducendo che
sarebbero state realizzate a Cerro Muriano.
Whelan, ancora una volta, si affida alle sue deduzioni e non a riscontri
probatori storicamente comprovabili e documentabili.
Sul volume “Le immagini di un secolo” (Ed. Taschen 2001) viene invece ribadita l’autenticità della foto di Capa, sostenendo che, anche qualora fosse ricostruita, non ci sarebbe nulla da ridire perché anche la foto di Joe Rosenthal lo era.
Questo non corrisponde a verità e palesa un voler falsificare la storia. Infatti, mentre la foto “Iwo Jima Flag Raising” è dichiaratamente una “ricostruzione storica” orchestrata dopo la battaglia, la foto “Il miliziano che cade” viene proposta come ritratto “vero” di un uomo fotografato nell’esatto momento in cui una pallottola lo colpisce a morte, davanti al fotografo che si trova nel posto giusto al momento giusto. Purtroppo questa veridicità non è ancora stata dimostrata e l’agenzia Magnum che detiene i diritti sulle immagini di Robert Capa ha mutato varie volte la didascalia della foto presentandola prima come “September 5th, 1936(?). Repubblican soldier” poi “probably September 5th, 1936. Loyalist militia” ed infine come “September 5, 1936. Republican militiaman (Federico Borrell Garcia) at the moment of death. ("The Falling Soldier") ICP 154", operando una forzatura ideologica della verità storica e documentabile della realtà.
Nonostante tutto, e malgrado non esistano i negativi originali, la foto viene venduta, in comune "Modern Silver Gelatin Print - Stampa alla gelatina d'argento", nel formato 16x20 cm, al prezzo di $ 2,000.00 (2000 dollari americani).
E’ lo stesso Richard Whelan, biografo di Robert Capa e curatore dell’archivio Capa presso l'I.C.P. di New York a dire: "All modern prints of The Falling Soldier have been made from a copy negative of the vintage print in the collection of the Museum of Modern Art, in New York. That was the only vintage print of that image known until a second surfaced in Spain during the 1980s. That second print is now in the Spanish government’s Civil War Archive in Salamanca (below)."
Solo nel 2003 Richard Whelan, ha rivelato l’esistenza di una testimonianza resa da Robert Capa a “Hansel Mieth who had become a Life staff photographer in the late 1930s, wrote to me in a letter dated March 19, 1982”.
Pur essendo una testimonianza indiretta è pur sempre una fonte di prima mano da ritenere potenzialmente attendibile:
Capa ammette che stava "cazzeggiando" con i miliziani in un momento di tregua della battaglia - cit. “We all were fooling around. We felt good. There was no shooting.” “We were all happy. A little crazy, maybe.” - Quando però i miliziani hanno posato in posizione di mirare, e dopo che hanno sparato al vento, pare sia stato destato il nemico che ha sparato, colpendo a morte il "Miliziano che cade", identificato come Federico Borrell Garcia (detto TAINO) di Alcoy.
Robert Capa, sentendosi in colpa per aver messo a rischio la vita dei miliziani, ha fornito versioni sempre diverse sull'accaduto.
Alex Kershaw nel libro "Robert Capa...", Ed. Rizzoli 2002, pubblica integralmente la lettera (del 19 marzo 1982) alle pagine 54 e 55, con l'autorizzazione di Georgia Brown e del Center for Creative Photography, segnalando che seconto il prof. Hans Puttnies, biografo di Gisèl Freund (autrice di molti libri tra cui "Photographie et sociètè" tradotto "Fotografia e società" ed. Einaudi 1976), "Capa raccontò a quest'ultima una storia simile, accusandosi della morte dell'uomo della fotografia".
Per leggere alcune recensioni internazionali al libro di
Alex Kershaw
http://www.arlindo-correia.com/200602.html
"Sangre y champán" ©
Editorial Debate, Barcelona 03/2003
Sangre y Champán es una fantástica y
evocadora reconstrucción de la vida y la época de Robert Capa que lleva al
lector desde el Budapest de los años veinte al París de los años treinta, desde
la Guerra Civil española y Hollywood hasta Rusia, y del Nueva York de los años
cincuenta a los conflictos en Indochina. Alex Kershaw ha escrito una biografía
que se lee como una novela de aventuras.
Sangre y Champán acierta plenamente al retratar en el retrato que hace de una
vida cargada de adrenalina.
Janine di Giovanni
Literary Review
Alex Kershaw
400 Seiten |
Alex Kershaw, a differenza di altri
storici che si sono occupati dell'argomento, fornisce dettagli sulle fonti
primarie e secondarie da cui ha tratto le argomentazioni trattate nel libro
"Robert Capa: vita, amori e guerre del più grande fotoreporter del ventesimo
secolo", Ed. Rizzoli 2002. In particolare evidenzia come "All'inizio del 1932,
Endre si trovò con l'urgente necessità di guadagnare qualcosa, per poter
proseguire gli studi senza morire di fame" e visto che il patrimonio dei
genitori si esaurì, decise di fare il fotografo "la cosa più simile al
giornalismo a cui potesse aspirare non padroneggiando la lingua. Chiese a Eva
Besnyo di aiutarlo a trovare un lavoro in un'agenzia o in uno studio..." e fu
così che Endre si trovò a lavorare come aiutante di camera oscura per l'agenzia
Dephot che serviva molti dei giornali tedeschi. Nell'estate del 1932 Endre
lasciò gli studi e divenne assistente del fotografo Felix Man. Il 27 novembre
del 1932 svolse il suo primo incarico fotografico ritraendo Lew Trotkkij allo
stadio di Copenaghem. Quell'incarico
sembrava fatto apposta per lui... infatti le sue simpatie politiche propendevano
proprio per Trotskij, strenuo avversario della politica stalinista in Unione
Sovietica. "Anche se tecnicamente
imperfette, le sue immagini avevano già quell'intimità e intensità che sarebbero
diventate un marchio di fabrica". Le foto di Trotkkij gli vennero pubblicate con
firma, sul periodico "Der WeltSpiegel". "Ma il primo exploit di Endre non
contribuì certo a migliorare la sua precaria situazione economica. Spesso al
verde, si recava al Cafè Romanisches, un luogo di raduno per la comunità degli
emigrati politici, dove talvolta gli riusciva di scroccare qualcosa da mangiare
o una tazza di caffè da qualche ungherese." Hindenburg nominò Hitler
cancelliere il 30 gennaio 1933, ed il 28 febbraio di quell'anno Hitler mise al
bando il Partito Comunista, accusato di aver incendiato il Reichstag. Il Terzo
Reich era cominciato.
"Alla fine Endre si decise a lasciare Berlino e contattò l'organizzazione
ebraica che lo aveva aiutato ad arrivarvi...Delle decine di migliaia di persone
che abbandonarono la Germania nazista, facevano parte le principali personalità
artistiche e scientifiche del secolo: Albert Einstein, Thomas Mann, Bertolt
Brecht e Vasilij Kandinskij." Nel giugno del 1933 la famiglia d'origine di Endre
riusciva a stento a sbarcare il lunario, pur continuando a confezionare abiti.
Endre lavorò allora, per diverse settimane, presso l'agenzia di viaggi Veres,
fotografando gli scorci locali... La sua prossima meta non poteva che essere
Parigi, dove si erano già rifugiati in fuga dal fascismo migliaia di abrei
ungheresi... Endre ebbe a fare anche "foto pubblicitarie per i dèpliant di
una compagnia di assicurazioni svizzera. Per una di queste foto, Endre avrebbe
dovuto trovare una bella e giovane bionda da far posare in un parco... al cafè
della vive gauche, dove aveva passato gli ultimi mesi cercando di racimolare
qualche centesimo per un bicchiere di vino e di trovare il modo per guadagnare
il denaro sufficiente a riprendersi la sua
Leica dal monte dei pegni... Endre
incontrò Ruth Cerf, una splendida profuga svizzera, che posò per lui
accompagnata dall'esule "ebrea tedesca" Gerda Pohorylles (futura Gerda Taro)
perché "Capa sembrava un barbone" ed era preoccupata di doversi trovare da sola
con lui in un parco... Anche Gerda, pur riconoscendo il talento di Endre, lo
riteneva indisciplinato, bohémien, arrogante ed iresponsabile, farabutto e
donnaiolo... tanto che lo rimproverava di bere troppo e lo spingeva a
prendersi cura di sé.
Quando Hitler salì al potere nel 1933, Gerda era già membro attivo delle
organizzazioni comuniste... venne arrestata dai nazisti e poi liberata grazie
all'aiuto di diverse organizzazioni comuniste che che fornivano cibo e asilo ai
rifugiati politici.
Simon Guttmann direttore dell'agenzia Dephot tornò ad aiutare Endre,
procurandogli il suo primo incarico all'estero... in Spagna.
Nel suo primo servizio Endre ritrasse il pugile Paolino Uzcudun, sfidante del
tedesco Max Schmeling il 7 luglio 1935 a Berlino.
La tappa seguente fu Madrid dove immortalò il colonnello Hemilio Herrera accanto
ad un pallone aerostatico innovativo.
(estratto dal testo di Alex Kershaw, Robert Capa..., Ed. Rizzoli 2002)
Appare chiaro che Alex Kershaw non descrive le epopee di un uomo al culmine del suo successo ma, al contrario, racconta la lunga e difficile storia di un ragazzo che aveva scelto la fotografia tra i tanti mestieri praticabili e per non fare un lavoro di fatica.
Alex Kershaw sottolinea molto opportunamente come Endre, insieme con fotografi come Cartier Bresson o David Symour, appartenesse ad un "gruppetto di fotografi ambiziosi e politicizzati" che pubblicarono le loro fotografie, per lo più su giornali o riviste di sinistra. Le fotografie erano dunque un mezzo di sostentamento non solo per il fotografo ma anche per la propaganda.
Gisèl Freund nel libro "Photographie e société" del 1974, tradotto in Italia "Fotografia e società" dai tipi di Einaudi nel 1976, scrive che "Quando nell'autunno 1936 esce un numero speciale sulla guerra civile di Spagna, vista dalla parte dei repubblicani, sale al culmine l'indignazione dei finanziatori, che costringono Vogel a dimettersi. La rivista tuttavia continua fino al 1938, ma diminuisce il suo interesse e perde buona parte della clientela. Quando Lucien Vogel muore nel 1954, fulminato al suo tavolo di lavoro, Henry Luce, che nel 1936 ha fondato la rivista <<Life>> in America, telegrafa alla sua famiglia : << Senza "Vu", "Life" non sarebbe nata>>, rendendo così un estremo omaggio all'uomo che aveva creato la prima rivista illustrata moderna in Francia, basata sulla fotografia." Gisèl Freund precisa altresì che l'agenzia Dephot fu finanziata da Alfred Marx e che "<<Life>> riunì intorno a sé gli eccellenti fotografi fuggiti dalla Germania hitleriana"...
Quando la foto "Il miliziano che cade"
venne pubblicata su Life il 12 luglio 1937, si parlò di un soldato colpito alla
testa da una pallottola e non si era mai vista sui giornali una scena di tale
violenza, ripresa a distanza tanto ravvicinata.
L'indignazione sfociò in numerose lettere di protesta inviate alla direzione di
"Life".
Oggi, confrontando quella foto con le immagini di altri miliziani, si scopre che
non c'è alcuna testa trapassata da un proiettile e che, quello che si vede, è
solo il pennacchio del cappello che vola all'indietro...
Il “miliziano” è rimasto anonimo fino al 1995 quando fu identificato da Mario Brotons in Federico A. Borrell Garcia detto Taìno.
Sull’autenticità della foto “Il miliziano che cade” le polemiche infuriano da sempre e non pare che si sia a tutt’oggi aggiunta una prova conclusiva né a favore né contro la tesi che si tratti effettivamente di un'istantanea di guerra.
(Per l’analisi dei documenti a favore o contro l’autenticità della foto vedere http://www.photographers.it/articoli/capa.htm).
Lo stesso biografo di Capa, adamantino nel sostenere l’autenticità della foto e l’identità del soggetto e pronto ad accusare di implicita malafede o incompetenza chiunque si azzardi a sottoporle a verifica, ha ammesso in realtà, in più di un’occasione, che le circostanze in cui la foto fu scattata furono riferite da Capa in molte, diverse e contrastanti versioni, nessuna delle quali provatamente incontrovertibile. Tantomeno – nonostante le apparenti certezze su cui si fonda la ricostruzione storica del documentario di Adrian Lipp e Jan Arnold – si può effettivamente affermare che sia certa l’identità del soggetto della foto: prove documentali che il miliziano sia effettivamente Borrell, colto nel momento in cui cade ferito a morte a Cerro Muriano, a tutt’oggi non se ne sono trovate. Il primo ad associare il nome di Borrell alla foto del miliziano è stato lo storico Mario Brotons Jordà, nativo di Alcoy, nel suo libro "Retazos de une epoca de inquietudes" (1995). Secondo Brotons – che aveva combattuto egli stesso a Cerro Muriano – tanto gli archivi di Salamanca che quelli di Madrid <<solo, y unicamente , registran un muerto, en singular, y con el nombre conocido de todos nosotros de Federico Borrell Garcia, el “taìno”>>. L’affermazione di Brotons – giudicata una prova conclusiva anche dal biografo di Capa, Whelan – non sembra reggere ad una successiva, semplice verifica: i direttori degli archivi militari di Salamanca, Madrid, Avila e Segovia, direttamente interpellati, affermano che non esiste alcun documento che testimoni la morte di un soldato che risponde al nome di Federico Borrell Garcia. Successive verifiche effettuate presso i registri civili hanno portato alla conclusione che la morte di Federico Borrell Garcia non risulta, addirittura, a tutt’oggi trascritta. Presso il registro civile del Ministero della Giustizia a Benilloba – luogo di nascita di Borrell – nel periodo di tempo compreso fra il 1 gennaio 1930 al 31 dicembre 1940, la morte di Federico Antonio Borrell Garcia non risulta annotata su alcun documento e, in particolare sul suo certificato di nascita – come è tradizione in Spagna.
L’uomo identificato come “Il miliziano che cade” non risulta perciò, a tutt’oggi, almeno ufficialmente, esser neppure mai morto.
Nonostante tutto
R. Whelan,
biografo di Robert Capa, continua
a dichiarare pubblicamente che Curiosamente R. Whelan NON cita il nome di alcuna fonte NE il documento specifico da cui avrebbe tratto le proprie informazioni che, fino a prova contraria e visti i documenti presentati in questa ed in altre ricerche, restano delle pure ipotesi tutte da dimostrare.
Robert Capa © Contrasto due, 2004 Edizione originale © 1988 by Centre National de la Photographie, Paris
"Questa immagine è considerata una delle più importanti fotografie di guerra mai realizzate. Eppure è stata oggetto di una grande controversia, se sia stata veramente o meno scattata durante un combattimento. Ma l'uomo colpito dal proiettile è da poco stato riconosciuto: si tratta di Federico Borrell García di Alcoy, paesino del sudest spagnolo. Gli archivi governativi hanno confermato che Borrell García è stato ucciso nella battaglia di Cerro Muriano, a nord di Cordoba, il 5 settembre 1936. Altre prove confermano che Capo ha scattato questa foto a Cerro Muriano, in quella data." Richard Whelan (cit, foto n. 13) |
Luca Pagni (Roma,
1971). Fotógrafo, ganador de numerosos premios en Italia y en el extranjero.
Crítico de fotografía. Promotor, junto con Lucio Valerio Pini, del Comité
para la Promoción de la Fotografía (C.P.F.).
Componente del comité científico de la revista "Photographie Magazine".
Actualmente está a cargo
de la página
www.photographers.it/cultura/index.cfm
Apasionado de la
historia de la fotografía de guerra, desde 1995 se ha dedicado en particular
al estudio de la foto "El miliciano que cae", de Robert Capa, acumulando
sobre esta única
imagen una documentación que está entre las más completas que existen.
Robert Capa: una historia de película.
Texto
© Luca Pagni, Roma 15 de Agosto de 2.004.
En los próximos días Córdoba se convertirá, entre este año y el próximo, en la capital del recuerdo al gran maestro de la fotografía de guerra, Robert Capa, en el 50 aniversario de su muerte, pues acogerá el preestreno mundial de un documental sobre su figura y la Guerra Civil española, contienda en la que realizó una imagen que ha recorrido todo el mundo, Muerte de un miliciano, hecha en el curso de la guerra civil española y fechada oficialmente el 5 de Septiembre de 1.936 en el “Cerro de la Coja” durante la batalla de Cerro Muriano.
Junto al documental, se exhibirá en la capital cordobesa una exposición con los fondos sobre Capa que posee el Centro de Arte Reina Sofía de Madrid (14 abril - 15 mayo 2.005).
La foto reproduciría la caída en el frente de un miliciano republicano que permaneció anónimo hasta 1.995 cuando habría sido identificado como Federico Antonio Borrell García, llamado “Taíno”. El documental en preparación, realizado en parte gracias a una subvención de la “Junta de Andalucía” y presentado a la prensa el pasado 5 de Septiembre, será realizado por Adrian Lipp (productor) y Jan Arnold (director) con el asesoramiento histórico de Francisco Moreno Gómez, autor del libro “La Guerra Civil en Córdoba (1.936-1.939)”. Contará la vida de Capa y la del miliciano de la foto, y saldrá en español con el título “No olvidar”, y en inglés, para el mercado internacional, con el título “Heroes never die” (“Los héroes no mueren nunca”). ¿Pero ofrecerá efectivamente los hechos desnudos al juicio del público o de nuevo volverá a reforzar, sin ponerlo en discusión, el valor simbólico, metafórico y, en último término, propagandístico, que esta foto –bellísima e indudablemente poderosa- tiene desde siempre asociado a ella? Durante la conferencia de prensa el historiador Moreno Gómez ha subrayado como el lugar en que fue hecha la foto de Capa es “un símbolo de la lucha por la democracia” y ha hecho un llamamiento para que las autoridades locales obtengan del Ministerio de Defensa la cesión del terreno para erigir allí un monumento “a todos los que lucharon por la libertad y la democracia”. Una idea que trae a la mente el “National Iwo Jima Memorial Monument” levantado en Newwington (Connecticut) e inspirado en la famosa foto de Joe Rosenthal “Iwo Jima Flag Raising”, que recoge a los “marines” izando la bandera americana sobre el monte Suribachi en Iwo Jima. El pie de esta foto revela enseguida al espectador que se trata de una “reconstrucción histórica”, realizada después del fin de la batalla. Al contrario, en torno a la autenticidad de la foto del miliciano continuaron las polémicas se enconaron durante decenios y no parece que siquiera hoy día se haya logrado una prueba concluyente ni a favor ni en contra de la tesis de que se trata, efectivamente, de una instantánea de guerra que recoge un hombre, un combatiente por la libertad, que cae herido de muerte por el fuego enemigo.
La agencia fotográfica Mágnum, que aún
hoy es titular de los derechos de reproducción,
ha modificado poco a poco en el trascurso de los años los pies que
apostillan y comentan esta foto.
He aquí las tres versiones del mismo pie de foto:
“September 5th, 1936(¿). Republican soldier”.
“Probably September 5th, 1936. Loyalist militia”.
“September 5, 1936. Republican militiaman (Federico Borrell García) al momento de su muerte. (“The Falling Soldier”). ICP 154”.
Este pie de foto revela como si hubiese una presión ideológica sobre la presentación de la foto, visto que a día de hoy no se han encontrado pruebas documentales ciertas de que sea ciertamente Borrell retratado en el momento en que cae herido de muerte en el curso de la batalla de Cerro Muriano.
Hay además un problema de tipo puramente técnico: en 1936 las cámaras fotográficas “Contax” y “Leica” ofrecían tiempos de exposición de la pose B a 1/1000 seg.
Para congelar el movimiento de un hombre que cae, tomado lateralmente, es necesario al menos 1/125 de segundo.
Es científicamente improbable que un hombre pueda morir en un lapso de tiempo tan breve.
(Para el análisis de todos los documentos a favor o en contra de la autenticidad de la foto véase: http://www.photographers.it/articoli/Capa.htm). El mismo biógrafo de Capa, diamantino en el sostener la autenticidad de la foto y la identidad del sujeto, y pronto a acusar de implícita mala fé o incompetencia a cualquiera que se aventure a someterla a verificación, ha admitido en realidad, en más de una ocasión, que las circunstancias en que fue hecha la foto fueron referidas por Capa en muchas, distintas y opuestas versiones, ninguna de las cuales probadamente incontrovertible. Mucho menos –no obstante las aparentes certezas sobre las que se fundamenta la reconstrucción histórica del documental de Lipp y Arnold- se puede afirmar efectivamente que sea cierta la identidad del sujeto de la foto: pruebas documentales de que el miliciano sea efectivamente Borrell, captado en el momento en que cae herido de muerte en Cerro Muriano, no se han encontrado a día de hoy. El primero en asociar el nombre de Borrell a la foto del miliciano ha sido el historiador Mario Brotons Jordá, natural de Alcoy, en su libro “Retazos de una época de inquietudes” (1995). Según Brotons –que combatió él mismo en Cerro Muriano- tanto los archivos de Salamanca como en los de Madrid <<sólo, y únicamente, registran un muerto, en singular, y con el nombre conocido de todos nosotros de Federico Borrell García, el “Taíno”>>. La afirmación de Brotons –juzgada una prueba concluyente también por el biógrafo de Capa, Whelan- no parece sostenerse a una subsiguiente y simple verificación: los directores de los archivos militares de Salamanca, Madrid, Avila y Segovia, interpelados directamente, afirman que no existe documento alguno que testimonie la muerte de un soldado que responde al nombre de Federico Borrell García. Verificaciones sucesivas efectuadas en los registros civiles han llevado a la conclusión de que la muerte de Federico Borrell García no está, incluso, inscrita a día de hoy. En el Registro Civil de Benilloba –lugar de nacimiento de Borrell- en el período de tiempo comprendido entre el 1 de Enero de 1930 al 31 de Diciembre de 1.940, la muerte de Federico Antonio Borrell García no está anotada sobre documento alguno y, en particular, sobre su certificado de nacimiento, como es tradición en España. El hombre identificado como “El miliciano que cae” no resulta por ello, aún hoy y al menos desde el punto de vista burocrático, ni siquiera estar muerto.
50 años muertos - © Nil Thraby Texto y fotografía: © Nil Thraby
|
10:38 La ministra de Cultura asistirá en Córdoba al preestreno mundial del largometraje documental sobre Robert Capa CORDOBA, 7 Sep. (EUROPA PRESS) La ministra de Cultura, Carmen Calvo, asistirá en Córdoba al preestreno mundial del largometraje documental, de carácter histórico, que se ha realizado sobre la Guerra Civil española y Robert Capa, en el 50 aniversario de la muerte de este maestro de la fotografía de guerra y autor la emblemática y famosa fotografía, 'Muerte de un miliciano'. Según explicó a Europa Press el delegado de Cultura de la Diputación de Córdoba, Serafín Pedraza, "se barajan tres fechas posibles, durante la primera quincena del próximo mes de noviembre, para que el Palacio de la Merced (sede de la Diputación cordobesa) acoja el preestreno mundial de 'Heroes Never Die' (Los héroes nunca mueren)", cuyo autor y director, el alemán afincado en Almería, Jan Arnold, dedica este trabajo a Capa y a la Guerra Civil española, partiendo de la mencionada fotografía, 'Muerte de un miliciano'. Fue la productora del documental la que contactó, con el beneplácito de la Diputación cordobesa, con la ministra de Cultura, al objeto de que asista al mencionado preestreno, que se producirá en un segundo pase del documental, ya que se ha previsto un pase inicial, pero restringido a los medios de comunicación, y al que asistirán periodistas de diversos países europeos. Estas y otras cuestiones de índole menor fueron las que acordaron Pedraza y el productor ejecutivo del documental, Adrian Lipp, en la reunión que mantuvieron ayer y que es fruto de la colaboración que ha prestado la Diputación cordobesa a la realización de este documental, desde que se inició en Córdoba su rodaje, en septiembre del pasado año. Pedraza detalló que, tras concluir el rodaje del documental, en Córdoba y otros puntos de Andalucía, además de en Alcoy (Alicante), Madrid y Barcelona, y habiendo culminado ya la fase de montaje, la próxima cita del documental "será su proyección en el Palacio de la Merced de Córdoba, antes de pasar por varios festivales de cine, salas de cine y la televisión". El autor y director del documental, Jan Arnold, ya explicó que llevaba trabajando en este proyecto desde 1993, desde que descubrió el simbolismo de la mencionada fotografía de Capa, en la que aparece un miliciano cayendo, herido mortalmente por una bala en el frente de Córdoba, en Cerro Muriano, núcleo de población a caballo entre los términos municipales de Córdoba y Obejo. El objetivo del documental, según señaló este productor y director de documentales, es recuperar la memoria histórica sobre la Guerra Civil, "dándole voz al Taino, que es como se conocía al miliciano muerto y ya identificado como Federico Borrel, mediante las aportaciones de los que fueron sus compañeros de trinchera y que, como él, procedían de Alcoy (Alicante)", pero también tendrá voz Capa, "a través de corresponsales de guerra, para que podamos entender lo que le motivaba en su trabajo". El documental, producido por Marea Films, con la coproducción de Waka Films, junto con SF-DRS y en asociación con Canal Sur Televisión y Mediterránea Media, está subvencionado por la Junta de Andalucía y cuenta con la colaboración de la Diputación de Córdoba. EXPOSICION El preestreno mundial del largometraje documental convertirá a Córdoba este año en la capital del recuerdo al gran maestro Robert Capa, en el 50 aniversario de su muerte, pero también seguirá ostentando ese título honorífico la capital cordobesa el próximo año, pues la Diputación de Córdoba acogerá una magna exposición, con los fondos sobre Capa que posee el Centro de Arte Reina Sofía de Madrid. El delegado de Cultura de la Diputación de Córdoba aseguró que, con el preestreno mundial del documental y con la exposición, prevista para principios de 2005, "queremos poner en valor la obra de Capa y el mensaje que éste transmitía, ya que mostraba los horrores de la guerra con un estilo tremendamente personal y de influencia decisiva en la fotografía del siglo XX, que ha creado escuela y dejado detrás a insignes discípulos". En este sentido, Pedraza señaló que la exposición "reflejará la trayectoria vital de Capa, ligada a grandes acontecimientos del pasado siglo, pues ha sido testigo privilegiado de la Guerra Civil española, y como ejemplo de ello está su fotografía más emblemática e internacionalmente conocida, 'Muerte de un miliciano', pero es que también estuvo con los aliados en el desembarco en Normandía, en la II Guerra Mundial, y murió en 1954, mientras trabajaba, durante la Guerra de Indochina". Ese "afán aventurero", que, según Pedraza dominó a Capa, "le llevó
también a ofrecernos una mirada especial sobre las personas, a quienes
tenía la habilidad de retratar, pues, en esa fracción de segundo que
supone realizar una instantánea, era capaz de recoger una expresión
claramente definitoria del estado de ánimo del protagonista y del ambiente
que le rodeaba, y de todo ello tendremos una muestra en Córdoba,
representativa de su genio y abarcando sus periodos más representativos". |
Córdoba acogerá en
noviembre el preestreno mundial del documental sobre Robert Capa y la Guerra
Civil http://www.europapress.es/europa2003/noticia.aspx?cod=20040904153520&tabID=1&ch=71
|
Cuadernos de Cazarabet
Con motivo del 50 aniversario de la muerte de
Robert Capa, el Archivo General de la Guerra Civil de Salamanca
ha abierto al público un espacio dedicado a este fotógrafo. Bajo el título Robert Capa: reportero en España, la muestra exhibe cerca de 20 documentos que ilustran la repercusión alcanzada por su obra entre las principales publicaciones internacionales de la época, informan fuentes del organismo nacional. Esta exposición permanecerá abierta en el edificio de la calle Gibraltar todo el verano, hasta el 26 de septiembre. La apertura de esta serie ha supuesto la remodelación de la que el Archivo dedica con carácter permanente a la guerra civil; algunos documentos han sido sustituidos por otros nuevos y se han añadido objetos no exhibidos con anterioridad. La parte dedicada a la masonería permanece, en cambio, igual.
|
http://www.elmundo.es/metropoli/ Martes, 08 de Junio de 2004. Actualizado a las 11:45 ARTE Fotografía
Guerras en blanco y negro ROBERT CAPA. Lugar: Museo Reina Sofía. Dirección: Santa Isabel, 52. Horario: Lunes a sábado de 10,00 a 21,00 h. Domingo de 10,00 a 14,30 h. Martes, cerrado. Si tus fotografías no son lo suficientemente buenas es por que no estás lo suficientemente cerca, solía decir uno de los más intrépidos reporteros de guerra. André Friedmann, más conocido como Robert Capa, nació en Bucarest en 1913 y pronto sus objetivos captaron muchos de los grandes momentos de la historia del siglo XX: el desembarco de Normandía en la II guerra mundial, el nacimiento de Israel en 1949, o la guerra de Indochina en la que murió al pisar una mina. Este año se cumple el 50 aniversario de su muerte y el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, en colaboración con la editorial Aldeasa, rinde homenaje a este testigo de la historia moderna con la presentación de su primera biografía en castellano, escrita por Richard Whelan, y una exposición significativa de sus trabajos. La publicación incluye un libro con 50 fotografías que Robert Capa tomó durante la Guerra Civil Española con texto de Catherine Coleman, conservadora del MNCARS. Capa publicó su primer reportaje del conflicto español en la revista Life, y en esta contienda, el insigne fotógrafo realizó una de sus más célebres imágenes (en la foto), la conocida como Miliciano Caído. Tras la presentación del libro, se visitará, frente al Guernica, cuadro por antonomasia representante de la masacre que asoló nuestro país, una muestra de 36 fotografías que Cornell Capa donó al Museo Reina Sofía en 1999. Por la tarde, Richard Whelan, biógrafo de Capa, dará una conferencia en la que analizará la fotografía del miliciano caído, que catapultó a la fama al reportero, y su participación en la Guerra Civil.
|
|
CONFERENCIA
Las fotografías de Robert Capa sobre la Guerra Civil Española. Richard Whelan
Lugar: Salón de Actos
MNCARS |
http://www.iespana.es/hebreos-net/revista/rsn19.htm SHALOM MAGAZINE Revista de las Comunidades Hebreos y Hebreos Net de España Revista nº 19 Junio 2004 Año II CONVOCATORIAS
Capa en el Reina Sofía. Richard Whelan, autor de la
biografía de Robert Capa (Andrei Friedmann, Budapest, 1913 - Vietnam 1954)
dictó con traducción simultánea una conferencia sobre uno de los mejores
fotógrafos de guerra, desde que alcanzó la celebridad con sus imágenes
sobre de la Guerra Civil española. "Las fotografías de Robert Capa sobre
la Guerra Civil española. Una nueva aproximación", fue su título, en el
Museo de Arte Reina Sofía el pasado 25 de mayo. Organizó el Ministerio de
Cultura.
|
Cara a Cara
6 de Septiembre-31 de Octubre de 2000 |
Segnalazione © Luca B. Pagni, Roma 2004