Texto en italiano y en español

Comunicato stampa con preghiera di massima diffusione.

Al fine di poter "riprodurre integralmente" questi testi, si richiede il rispetto del Copyright

e la citazione obbligatoria (se on-line con LINK) della pagina http://www.photographers.it/articoli/capa.htm
 

http://www.youtube.com/watch?v=yMeXO2EJh7U

<< En breve (22/09/2003) funcionara una pagina  www.alcoihistoria.com
donde iré incorporando todo lo que se vaya descubriendo sobre "Taino" >>

http://www.photographers.it/articoli/cd_capa/index.html

Vedere le pagine di Franz Borkenau  - Mario Brotons - Cerro Muriano e  Patricio Hidalgo

Mira los paginas de Franz Borkenau  - Mario Brotons - Cerro Muriano y  Patricio Hidalgo

 

 

 

 

 

 

 

¡¡¡ESPECIAL!!!

70 años de la Guerra Civil

La controvertida foto de
LA MUERTE DE UN MILICIANO


Algunas ideas erróneas en torno al 18 de julio del 36 por Pío Moa
La aviación militar y el alzamiento del 18 de julio.
El apoyo social a la sublevación el 18 de julio.
El alzamiento de la marina
La prensa y el alzamiento del 18 de julio de 1936
Los intelectuales y LA GUERRA CIVIL por Cesar Vidal
¿Se puede entender Hiroshima? LA BOMBA ATOMICA
El submarino portaminas SANJURJO. La obra de un romántico.
La División Feldherrnhalle (I)

Formato: 21x29,7
Idioma: Castellano
Fecha publicación: 29/07/2006

http://www.quironediciones.com/index.php

      http://www.photographers.it/articoli/cd_capa/img/historiamilitar.pdf

 

 

 

 

Sudestada Nro. 50

Julio 2006

A 70 años de la Guerra Civil: Memorias de la España perdida

http://www.revistasudestada.com.ar/web06/article.php3?id_article=318

 

 
NUEVO COLECCIONABLE DE
EL MUNDO: LA GUERRA CIVIL ESPAÑOLA MES A MES

Domenica 25 settembre 2005

Nel volume n. 5 de "La guerra civil Espanola" (opera in 36 volumi), viene menzionata la ricerca di Luca Pagni
sulla foto "Il miliziano che cade"  realizzata a Cerro Muriano da  Robert Capa nel settembre 1936,
alle pagine da 54 a 58.

 


http://www.elmundo.es/papel/2005/09/25/

 

 

 

http://www.nodo50.org/foroporlamemoria/documentos/2004/pcapa_sept2004.htm

 

Carta abierta (Lettera aperta)

 

 

Estimada Ministra de Cultura Dª Carmen Calvo Poyato

 

Estimado Fernando Luis de Lanzas, director general del Libro, Archivos y Bibliotecas

 

Estimada M.ª Dolores Alonso del Pozo, Delegada de la Consejería de Educación en Córdoba

 

Estimado Serafín Jesús Pedraza Pascual, Delegado de Cultura de la Diputación Provincial de Córdoba

 

Estimado Luis Rodríguez, teniente de alcalde de Cultura en Córdoba

 

Estimada Catherine Coleman, conservadora de fotografía del MSCARS


Estimado Richard Whelan, biógrafo de Robert Capa, I.C.P. (N.Y.)

 

 

 

 

Estimados señores: soy Luca Pagni, fotógrafo y crítico de fotografía.
 
Desde hace muchos años me ocupo de recoger publicaciones, testimonios y documentos oficiales sobre la foto “El miliciano que cae”, de Robert Capa, que ha llegado a ser un icono del sacrificio humano en la lucha por la libertad y contra toda forma de dictadura.
 

 

En los próximos días Córdoba se convertirá, entre este año y el próximo, en la capital del recuerdo al gran maestro de la fotografía de guerra, Robert Capa, en el 50 aniversario de su muerte, pues acogerá el preestreno mundial de un documental sobre su figura y la Guerra Civil española, contienda en la que realizó una imagen que ha recorrido todo el mundo, Muerte de un miliciano, hecha en el curso de la guerra civil española y fechada oficialmente el 5 de Septiembre de 1.936 en el “Cerro de la Coja” durante la batalla de Cerro Muriano.

La ministra de Cultura, Carmen Calvo, asistirá en Córdoba al preestreno mundial del largometraje documental, de carácter histórico, que se ha realizado sobre la Guerra Civil española y Robert Capa, en el 50 aniversario de la muerte de este maestro de la fotografía de guerra y autor la emblemática y famosa fotografía, 'Muerte de un miliciano'.

El delegado de Cultura de la Diputación de Córdoba, Serafín Pedraza, explicó que será el Palacio de la Merced de Córdoba, sede de la institución provincial cordobesa, el que acoja ambos eventos, "con los que queremos poner en valor la obra de Capa y el mensaje que éste transmitía, mostrando los horrores de la guerra con un estilo tremendamente personal y de influencia decisiva en la fotografía del siglo XX, que ha creado escuela y dejado detrás a insignes discípulos". En este sentido, Pedraza señaló que la exposición, que tendrá lugar a principios de 2005, "reflejará la trayectoria vital de Capa, que ha estado ligada a grandes acontecimientos del pasado siglo, pues ha sido testigo privilegiado de la Guerra Civil española, y como ejemplo de ello su fotografía más emblemática e internacionalmente conocida, Muerte de un miliciano, pero es que también estuvo con los aliados en el desembarco en Normandía, durante la II Guerra Mundial, muriendo en 1954, mientras trabajaba, durante la Guerra de Indochina".

En 1985 Richard Whelan publicó “Robert Capa: a biography”, traducida al español  "Robert Capa: la biografia" por Adolfo GómezCedillo y publicada por Ediciones Aldeasa en Noviembre de 2003.

 

Esta edición se presenta como “revisada y ampliada por el autor, incluyendo recientes descubrimientos que arrojan nuevas luces sobre algunos aspectos de la vida y la obra de Robert Capa”.

Entre los varios descubrimientos que yo he hecho, recogidos, publicados y juzgados de poca importancia por Richard Whelan, está el hecho de que en ningún archivo militar o civil español está registrada la muerte de Federico Borrell García, nombre ligado al “Miliciano que cae”.
 

Estando perfectamente al corriente de los documentos oficiales que obran en mi poder, citados incluso por Alex Kershaw en el libro “Robert Capa: blood and champagne” publicado en Julio de 2002, Richard Whelan persevera en publicar noticias inexactas o infundadas. 
 

En la nueva biografía en español se nota pronto, de hecho, que ciertos particulares “incómodos” presentes en la primera edición han sido revisados, mientras se siguen remachando ciertas afirmaciones privadas de algún fundamento.

 

 

Texto de Richard Whelan biógrafo de Robert Capa y conservador de su archivo en el ICP de N.Y.

en “Robert Capa: la biografia” ed. 2003 pagina 131

 

 

“Francisco Moreno Gómez, autor de un magnifico libro sobre la Guerra Civil española en la región de Córdoba [La Guerra Civil en Córdoba (1936-1939)], comentó más tarde a Brotóns que en los archivos de Madrid y Salamanca habig un documento en el que se afirmaba que solo un hombre de la milicia de Аlсоу habig muerto en Cerro Muriano el 5 de septiembre de 1936. Brotóns (que fue él mismo miembro de esa milicia y combatiente en esa batalla) ya sabia por su propia experiencia que ese hombre era Federico Borrell Garcia. Cuando Brotóns enseñó la fotograűa de Capa a la viuda del hermano menor de Federico, Evaristo, ella confirmó la identificación. Una comparación de una fotograűa familiar de Federico con la imagen del hombre situado en el extremo izquierdo de la foto del grupo de soldados alineados revela los mismos rasgos anatómicos: frente alta, grandes orejas, cejas pobladas, labio inferior caldo y barbilla prominente.” 

 

 

Richard Whelan, biógrafo de Robert Capa y conservador de su archivo en el ICP de N.Y.

escribió esto en 2003:

 

<< I could not possibly have unraveled the dilemma presented by Señor Jaramillo’s assertions without the invaluable collaboration of Dr. Catherine Coleman, the curator of photographs at the Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, in Madrid. It was she who contacted Brotóns’s son, who is a teacher. He said that his father, in fact, had not visited the Salamanca and Madrid archives himself; he had obtained his information about the documents in the archives from Francisco Moreno Gómez, the author of the definitive book about the Spanish Civil War in the Córdoba region [La Guerra Civil en Córdoba (1936-1939); first edition 1985, second edition 1986]. What Brotons actually wrote was, “And then came the most convincing proof. This was that both in the Salamanca archives and in those of Madrid was registered only one single death, with the name well known to all of us [who had been in the Alcoy militia] of Federico Borrell García.” Brotóns never stated that he had visited those archives himself. I simply mistook his statement to mean that he had done so. >>
 

 

Ésto no es verdad.
 

 

En cuanto a lo realmente escrito por Mario Brotons Jordá está publicado en la página:

http://www.photographers.it/articoli/mariobrotons.htm

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Francisco Moreno Gómez cita a Mario Brotons Jordà guardando cautamente distancias de cuanto aquel afirma.

 

También se puede encontrar redimensionado y contextualizado lo realmente dicho
por Francisco Moreno Gómez, quien publica unas notas en las páginas 754-757 de su libro,
precisando que "Mar
io Brotons dice lo siguiente sobre el ataque a Córdoba..." y "Según Mario Brotons...".

 

 

Textos de Francisco Moreno Gómez:
 

 

 

 

Francisco Moreno Gómez no ha sometido a verificación lo afirmado por Mario Brotóns Jordá,
limitándose a citar lo afirmado por él, aunque no esté apoyado por prueba documental alguna.

 

 

El problema, evidentemente, no es si Mario Brotons estuvo personalmente en los archivos de Salamanca, Madrid o Ávila, sino comprender como se puede continuar declarando oficial y públicamente que el nombre de Federico Borrell García "estaba registrado" en los archivos, desde el momento en que los directores de estos mismos archivos han desmentido varias veces este hecho.

 

Con fecha 16-12-2002 Miguel Ängel Jaramillo Guerreira,
Director del Archivo General de la Guerra Civil Española de Salamanca, me escribió:

 

<< Le confirmo que en este archivo no aparece fichado el fallecimiento de Federico Borrell
e igualmente mi extrañeza al ver que un dato tan relevante 
no se confirme con la copia del documento o con la referencia al mismo en el archivo
en que se ha encontrado. >>

 

 

Texto de Richard Whelan biógrafo de Robert Capa y conservador de su archivo en el ICP de N.Y.

en “Robert Capa: la biografia” ed. 2003 pagina 134

 

 "Durante la guerra, las noticias tardaron unos dos meses en llegar a А1соу. Obviamente, el cuerpo de Borrell no pudo ser trasladado a su ciudad natal. Cabe suponer que fue enterrado en una fosa excavada a toda prisa, sobre la que se colocó alguna sencilla señal, cerca del lugar en el que fue abatido. Hubo más combates en Cerro Muriano al dia siguiente. Puede que su tumba fuera destruida entonces o más tarde, cuando el pueblo cayó en manos de los franquistas, que eran bastante poco respetuosos con los muertos republicanos. La ausencia de documentos oficiales relativos a la muerte de Federico probablemente se deba al hecho de que los hombres de la milicia de Аlсоу eran, en su mayoría, miembros de la CNT, una organización que no mostraba demasiado entusiasmo por la burocracia.  

Espero que la difamatoria controversia que ha puesto en entredicho la reputación de Robert Capa durante más de veinte años concluya por fin con un veredicto decididamente favorable a la integridad de Capa.

Las sólidas pruebas disponibles apuntan a la autenticidad de la gran fotografia de Capa.  

Es hora de que tanto Capa como Borrell descansen por fin en paz, y de proclamar una vez más al Miliciano abatido como una incuestionable obra maestra del periodismo gráfico, y quizá como la mejor fotografia de guerra de todos los tiempos. Creo que las pruebas demuestran claramente que el Miliciano abatido es una fotografia de Federico Borrell García en el momento de su muerte durante la batalla de Cerro Muriano, el 5 de septiembre de 1936.

Personalmente no deseo poner en discusión la profesionalidad
ni la credibilidad de Robert Capa.
  

 

Con mi investigación no deseo denigrar a Robert Capa,
sino que quiero intentar comprender
como algunas fotos suyas fueron realmente realizadas.
 

 

 

Texto de Richard Whelan biógrafo de Robert Capa y conservador de su archivo en el ICP de N.Y.

en "Robert Capa: a biography" ed. 1985

 

“When the Falling Soldier photograph was first published-in the Septem­ber 23, 1936, issue of Vu - another photograph, showing a man in a further state of collapse, was reproduced directly below it on the page. Although some writers have claimed that both photographs show the same man, careful ex­animation leaves no doubt that they show two different men. The Falling Soldier is wearing a white shirt аnd what appear to be khaki trousers; from each shoulder a strap runs straight down to a cartridge box at his waist; аnd he flings his gun away as he falls. "the maп in the other photograph is wearing a one-piece boiler suit; the straps running from his shoulders to his cartridge boxes cross at the center of his chest; and he seems to hold his gum firmly as his arm twists behind his back. Another photograph shows the two nlen lined up with some of their comrades and waving their rifles.”

 

Texto de Richard Whelan biógrafo de Robert Capa y conservador de su archivo en el ICP de N.Y.

en “Robert Capa: la biografia” ed. 2003 pagina 125

 

 “Algunos autores han sostenido que la imagen del Miliciano abatido y la fotografia publicada bajo ella en Vu - cuyo protagonista se encuentra aún más cerca de desplomarse definitivamente - corresponden a la misma persona. Sin embargo, un examen detallado revela claramente que se trata de dos hombres distintos que caen a tierra casi exactamente en el mismo sitio. En otra fotografia de Capa, los dos hombres aparecen alineados con algunos de sus camaradas y blandiendo sus fusiles. El hombre que, minutos más tarde, iba a convertirse en el «miliciano abatido» aparece en el extremo izquierdo; el otro es el tercero por la izquierda.”

 

 

 

¿Por qué el cuerpo de Federico Borrell García no fue encontrado tras la batalla de Cerro Muriano?

 

¿Por qué el segundo miliciano no ha sido nunca identificado?

 

¿Por qué Robert Capa no habló nunca de su existencia?

 

¿Cómo es posible contactar con Ruth Cerf, amiga de Capa y de Taro?

 

¿Cómo es posible contactar con Georges Soria, veterano de la Guerra Civil de España?

 

 

Richard Whelan biógrafo de Robert Capa y conservador de su archivo en el ICP de N.Y.

en 2003 escribió:

 

 

<< The disturbing fact of the soldier’s flat-footedness, along with the equally disturbing inference that the man was carrying his rifle in a way suggesting that he did not expect to use it soon, led me to reconsider the story that Hansel Mieth, who had become a Life staff photographer in the late 1930s, wrote to me in a letter dated March 19, 1982. She said that Capa, very upset, had once told her about the situation in which he had made his famous photograph.

"They were fooling around," he said.

"We all were fooling around. We felt good. There was no shooting. They came running down the slope. I ran too and knipsed."

"Did you tell them to stage an attack?" asked Mieth.

"Hell no. We were all happy. A little crazy, maybe."

"And then?"

"Then, suddenly it was the real thing. I didn’t hear the firing - not at first."

"Where were you?"

"Out there, a little ahead and to the side of them."

Beyond that, Capa told Mieth only that the episode haunted him badly. He implied that

he felt at least partially responsible for the man’s death - a feeling that he naturally did not

wish to make public, and so he altered various details in his several accounts of the circumstances

in which he had made his photograph. >>

Personalmente estoy convencido de que la foto "El miliciano que cae" es una foto muy importante en la historia del fotoperiodismo, pero no por la calidad estética con que el sujeto fue representado, sino por el hecho de que Robert Capa fue el primero en fotografiar a los militares en guerra tan cerca como para poner en peligro su joven vida.

 

Soy consciente del hecho de que detrás de las fotos de Robert Capa hay intereses económicos y de imagen muy consistentes que pueden haber condicionado a las personas y a las instituciones que han propagado por el mundo las fotos de Capa, proponiéndolas con pies de foto tal vez poco verídicos.

 

El hecho de que en el Archivo Magnum  la foto "El miliciano que cae" haya tenido al menos tres versiones diferentes de pie de foto:

 

" September 5th, 1936(?). Repubblican soldier.";

 "probably September 5th, 1936. Loyalist militia.";

"September 5, 1936. Republican militiaman (Federico Borrell Garcia) at the moment of death. 
 ("The Falling Soldier") ICP 154
".

el hecho de que raramente hayan sido publicadas, todas juntas, las fotos hechas por Robert Capa en las varias batallas en las cuales ha participado;

 

el hecho de que parece que no existen los negativos originales de algunas fotos de Capa, de las cuales habría sólo unas "Copy-negative";

 

el hecho de que se continúe defendiendo hasta la extenuación, pero sin pruebas documentales ciertas y definitivas, la veracidad de la foto "El miliciano que cae", sosteniendo que aunque fuese una reconstrucción histórica no sería nada extraño, porque también lo era la foto "IWO JIMA FLAG RAISING", de JOE ROSENTHAL, sabiendo que esta última era una "reconstrucción histórica" declarada por el mismo autor.

 

Todos estos hechos, en fin, no favorecen el cierre de la polémica y alimenta ulteriormente la sospecha de que existan intereses económicos y de imagen tan fuertes como para llevar a alguno a la tentación de falsificar la verdad histórica de los hechos con tal de continuar especulando sobre ellos.

 

Yo creo firmemente que ha llegado el momento de decir la verdad, toda la verdad, nada más que la verdad.

 

Si se quiere rendir homenaje a Robert Capa celebrando los 50 años de su muerte sin que siga revolviéndose en su tumba se debería admitir oficialmente que algunas fotos de Capa han sido "posadas", y esto no haría, ciertamente, disminuir su belleza ni su valor de mercado, sino que, al contrario, aumentaría la estima y consideración hacia la gran profesionalidad de un fotógrafo.

 

Todo esto supone también un valor moral y religioso si se quiere verdaderamente preparar una exposición sobre el lugar de la batalla, que sea un homenaje no solo al fotógrafo, sino también a todos los hombres que en ella combatieron, perdiendo la propia vida.

 

Creo que ha llegado el momento de superar la retórica de la selección, manejada con criterios de belleza y de mercado.

 

Muchos hombres han combatido por la libertad y contra el opresor. Muchos hombres han muerto en combate, dejando en su casa familias desesperadas pero orgullosas del valor demostrado por su querido difunto.

 

Muchos hombres fueron fotografiados por Robert Capa durante la Guerra Civil de España, aunque no todas las fotos han tenido el mismo éxito mediático, tal vez porque el hombre tuviera los ojos cerrados o la composición no fuera estéticamente perfecta.

 

Para rendir homenaje no sólo a los caídos, sino también a cuatos valerosamente pusieron en peligro la propia vida y la tranquilidad de sus allegados, a fin de conquistar la libertad no sólo para el ´País, sino para el Mundo entero....publiquemos, al menos por una vez, todas las fotos, de todos los hombres fotografiados por Capa en la Batalla de Cerro Muriano y en la Guerra Civil de España.

 

Si ahora el problema pasa a ser el de encontrar un espacio adecuado para contener todas las fotos, se podrían siempre publicar las pruebas de contacto, que recogen tantos rostros y tantas almas, en un espacio extremadamente limitado.

 

 

 

 

Luca Pagni - Fotógrafo y Crítico de fotografía
Promotor, junto con Lucio Valerio Pini, del "C.P.F. Comité para la Promoción de la Fotografía"
Componente del comité científico de la revista "Photographie Magazine"
Actualmente está a cargo de la página www.photographers.it/cultura/index.cfm
E-mail: lucapagni@photographers.it

 

 

 

El fotógrafo húngaro Robert Capa fue testigo de los combates en Cerro Muriano

Fue precisamente en aquel lugar, donde realizo la fotografía “El miliciano herido de muerte”
considerada hoy día como emblema o símbolo de la Guerra Civil Española.

En 1998 se demostró que el nombre del miliciano era Federico Borrell “Taino”, valenciano y perteneciente al Batallón de Alcoy. Según F. Moreno Gómez: Y en el combate de Cerro Muriano, contra la columna Varela, los de Alcoy, situados en Las Malagueñas, intervinieron de lleno en la lucha (5-6 de septiembre) y allí murió el valeroso joven libertario Federico Borrell “Taíno”, defendiendo una batería de Artillería. Por otra parte en Espejo, murió el 25 de septiembre otro dirigente de aquellas milicias alcoyanas, Juan Ruesca. En honor de ambos, cuando la columna regresó a Alcoy y se formó un batallón para el frente de Teruel, recibió el nombre de Ruesca-Taino.[v]

 


 Foto © Hugo Doménech Fabregat (Grupo ITACA-UJI)

 

Desde hace varios años, a tres kilómetros de Pozoblanco - frente al Campo de Golf - se levanta una gran estatua, toda de hierro y pintada de rojo, del escultor israelita internacional Igael Tumarkin  y que representa la fotografía de Capa y con ella la muerte de Federico Borrell.

 

Es un recuerdo de la guerra civil en aquellos frentes, donde en marzo de 1937,
os Batallones de milicias de la comarca: “Pedroches”, “Pozoblanco”, “Garcés” etc.,
gritaron - como en Madrid - a Queipo de Llano, ¡No pasaran!. Como así sucedió.

 



María Dolores López, alcaldesa de Ovejo (Córdoba), Serafín Pedraza, diputado provincial de Cultura de Córdoba, Adrián Lipp, productor del largometraje, Inmaculada González, directora de Canal Sur Televisión, y Jan Arnold, director de la cinta, durante un momento de la presentación en la Diputación de Córdoba (jueves, 11 de noviembre)
 

 

Un monumento conocido por los aficionados al golf

http://www.eldiadecordoba.com (viernes, 19 de noviembre de 2004)

El documental de Arnold está rodado en Córdoba, Cerro Muriano, Alcoy y otras localizaciones más que, por desgracia, no están señaladas en el metraje. Ése es el caso del monumento que homenajea a la fotografía de Capa y protagoniza el cartel de Los héroes nunca mueren. La efigie, erigida en Pozoblanco, en las inmediaciones de su campo de golf, es un regalo del Gobierno israelí, que quiso homenajear a los combatientes republicanos y no encontró mejor símbolo que el miliciano de Capa. El monumento, proyectado a finales de los 80, iba a instalarse en Cerro Muriano, pero el rechazo del Consistorio cordobés (a cuyo término municipal pertenecía el lugar elegido) hizo que se optase por Pozoblanco, adonde se trasladó el artista Igael Tumarkin, que situó su creación "en las afueras del casco urbano, mirando hacia esa sierra en la que se libró la batalla que le costó la vida al miliciano", según Serafín Pedraza, diputado de Cultura.

 

 

 

http://www.informativos.telecinco.es/dn_19108.htm

Miércoles 17/11/2004

Un documental aborda la 'Muerte de un miliciano' de Robert Capa

El director de cine Jan Arnold ha presentado hoy en Córdoba el preestreno mundial de su largometraje documental 'Heroes Never Die' (Los héroes nunca mueren) sobre el fotógrafo Robert Capa y su instantánea "Muerte de un miliciano", y afirmó que "se trata de una película actual, pues no vivimos en paz".
 

Arnold, alemán afincado en Almería, explicó a los periodistas que "si estuviéramos viviendo en paz, mi película sería una película anecdótica" pero, según relata en la cinta el anarquista alicantino Alfonso Bañó, "formamos parte de un todo en el mundo y no nos podemos esconder ante estos años de desastre absoluto".

El cineasta, hijo de un fotógrafo de guerra, indicó que "no hay pasado ni futuro, sólo un presente continuo" y recordó que el conflicto de "colonización y división de fronteras" palestino, queda cercano en el tiempo para Europa a través del ejemplo de los Balcanes.

La idea de 'Los héroes nunca mueren', proyectada hoy en la Diputación de Córdoba, surgió hace diez años cuando Jan Arnold comenzó a trabajar en la famosa fotografía de Capa como "una de las más importantes del milenio" y tomó fuerza gracias a la "sorpresa" de no conocer el nombre del miliciano supuestamente fallecido la tarde del 5 de septiembre de 1936 en una loma de Cerro Muriano (Córdoba).

Arnold se mostró entonces "muy emocionado" por los testimonios recogidos en la zona y su trabajo de investigación le llevó a acometer un largometraje documental centrado en el fotógrafo húngaro Capa, en el cincuenta aniversario de su muerte en la Guerra de Indochina, y el miliciano Federico Borrel "Taino", un obrero natural de Alcoi (Alicante).

El director no quiso pronunciarse sobre "la autenticidad" del protagonista de la instantánea ya que "sería hipócrita hacerlo", aunque esta realidad "no importa", porque "la película está dedicada a los todos los 'Tainos' y a la importancia de no olvidarlos", pues la de Borrel es "la imagen de todas esas personas".

En este sentido, denunció "el secuestro" de "un documento tan importante para España" como es "Muerte de un miliciano" a manos de los dueños de sus derechos, el hermano menor de Capa, Cornell Capa, y la Agencia Magnum; que no permitieron a Arnold incluir la foto en el montaje de la cinta.

El cineasta alemán resaltó "el acercamiento a la Guerra Civil" de su obra, que muestra "abiertamente" el papel "decisivo" de las fuerzas marroquíes al comienzo de la contienda, un tema abordado por el historiador Francisco Moreno y que "no gusta tratar durante los últimos tiempos".

Además, esta coproducción hispano-suiza-francesa recoge la polémica hipótesis según la cuál la instantánea podría ser una puesta en escena, tal y como explica en el documental el biógrafo de Robert Capa, Alex Kershaw, aunque para Arnold, igualmente, es un debate que carece de importancia, pues lo necesario es "mirar hacia atrás".

'Heroes Never Die', que se estrenará mundialmente a partir del próximo verano, cuenta con los testimonios de numerosos testigos de la época naturales de Cerro Muriano y Alcoi, de los corresponsales de guerra Bruno Arnold y Gervasio Sánchez, del político Julio Anguita y del ex-secretario general de la UNESCO Federico Mayor Zaragoza, entre otras muchas personas.

Copyright © Europortal Jumpy España, S. A. 2004
 

 

 

Actualización, miércoles, 17 de noviembre de 2004

http://www.eldiadecordoba.com/eldiadecordoba/articulo.asp?idart=558116&idcat=1483

Arnold reflexiona sobre la memoria en su documental sobre Capa

'Los héroes nunca mueren' cede el protagonismo a los supervivientes de la Guerra Civil
para explicar la imagen más famosa de la fotografía de guerra

Texto de SUSANA CABALLERO

Córdoba. "Si estuviésemos en tiempos de paz, esta película sería solamente un filme histórico, puramente anecdótico, pero no estamos en tiempos de paz".

Con estas palabras presentó Jan Arnold su documental Los héroes nunca mueren, ante un abundante ramillete de periodistas y muchos de los protagonistas involuntarios de la historia que narra el filme, que prestaron al realizador alemán su voz y su memoria, para mostrar ante la cámara "una parte siniestra de sus vidas".

Los héroes nunca mueren, un largometraje de 87 minutos de duración rodado en Betacam digital, parte de uno de los emblemas de la fotografía de guerra, Miliciano en el momento de la muerte (o Muerte de un miliciano), tomada en Cerro Muriano por Robert Capa, para reconstruir el relato de esa imagen, el perfil del propio reportero y reflexionar sobre las heridas que abre en los pueblos la guerra y sobre la ética de los periodistas que cubren los conflictos bélicos.

La producción intenta desentrañar dos cuestiones clave: si la identidad que la tradición atribuye al protagonista de la fotografía (Federico Borrell, Taino) es la correcta y si la imagen corresponde a una escena real o fue montada por Capa para utilizarla como material propagandístico en su lucha contra el fascismo.

Para el realizador, que en el metraje del filme no aclara ninguno de los dos interrogantes, el debate sobre el rigor del fotógrafo carece de interés. "La cuestión no es si el miliciano era o no Borrell, ni si la imagen es una puesta en escena de Capa. Lo importante de esa fotografía es que ha sobrevivido, que 70 años después de ser tomada (el 5 de septiembre de 1936) nos sigue emocionando y que ocupa un lugar destacado en todas las exposiciones que se organizan sobre fotografía de guerra", dijo, pero sí quiso abrir una nueva línea de debate porque, curiosamente, su documental gira en torno a una fotografía que no aparece en la película porque la productora no obtuvo el permiso para reproducirla.

Tanto Arnold como el productor de la cinta, Adrian Lipp, reflexionaron en voz alta sobre el derecho a la imagen de las víctimas (un tema presente también en el filme) y sobre la titularidad del material histórico.
"Lo que espero es suscitar un debate sobre si es lícito que una agencia (Magnum) o el hermano de Robert Capa (que ha tomado el apellido profesional del fotógrafo, originariamente Friedman) posean los derechos sobre documentos clave de la Historia de un país", aseguró Arnold, a lo que Lipp añadió que la productora gestionó la cesión de los derechos cuando Estados Unidos decidió invadir Iraq, petición que fue denegada, "por el contenido del filme".

Después acudieron a la sede francesa de la agencia Magnum,
"pero aún no nos han explicado por qué no nos la ceden".

En el largometraje, sin embargo, sí aparecen imágenes de otros reporteros de guerra, como Gervasio Sánchez o el padre del realizador, Bruno Arnold, que también muestran en la pantalla su visión sobre la profesión.

Además, se muestran los testimonios de historiadores (como Francisco Moreno), el biógrafo de Capa (Alex Kershaw), familiares del supuesto miliciano (originario de Alcoy) y de sus convecinos, así como el relato de los ciudadanos de Cerro Muriano que asistieron al ataque en el que pereció el miliciano (parte de una brigada de 50 hombres que partió de Alcoy con destino a Espejo y Cerro Muriano) y que, en muchos casos, tuvieron que huir de su pueblo, de sus casas, para salvar sus vidas.

Los héroes nunca mueren, a la que el director ha dedicado diez años (aunque el proyecto en sí, desde la preproducción hasta el estreno, le llevó uno), se proyectará el lunes en el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva y Lipp trabaja para que participe en la sección Panorama del próximo Festival de Berlín.

El filme se estrenará en las salas (posiblemente en el mercado internacional) en formato digital a partir de febrero, y cuenta con la colaboración de la Junta (que ha aportado 90.000 euros) y de la Diputación.

 

 

 
Periódico ciudad de Alcoy Domingo 14 de noviembre del 2004 paginas 10 y 11

http://www.diariocordoba.com/noticias/noticia.asp?pkid=154250

El director de cine Jan Arnold presentó ayer por la mañana el preestreno mundial del largometraje documental Los héroes nunca mueren , basado en la fotografía Muerte de un miliciano que tomó Robert Capa en 1936 en Cerro Muriano. "Si estuviéramos viviendo en paz, mi película sería una anécdota o una película histórica. Sin embargo, Los héroes nunca mueren es, al igual que la fotografía de Capa, totalmente actual", afirmó el director del documental, que se rodó en Cerro Muriano (Córdoba) durante cerca de un mes y en Alcoy con la participación de todos aquellos vecinos que vivieron la Guerra Civil en esa zona cordobesa.

La proyección ayer por la mañana del documental en la Diputación, que será estrenado en salas comerciales a partir del próximo mes de febrero, contó con la presencia de muchos de los habitantes de Obejo, incluida su alcaldesa María Dolores López, y de Cerro Muriano que contaron sus vivencias sobre aquellos hechos de 1936 en la película.

El documental --que es una coproducción española, suiza y francesa-- ha sido producida por Adrian Lipp, que ha contado con la colaboración de Canal Sur Televisión y de la Diputación, para destapar el dolor de la guerra y cómo se censura a través de fotografías tomadas en conflictos.

RECUERDOS DE 1936 El director Jan Arnold, hijo de un fotógrafo corresponsal de guerra, investiga a través del documental quién fue el miliciano que cayó en Cerro Muriano el 5 de septiembre de 1936 para plantear un claro alegato contra la guerra y una defensa evidente de los sentimientos de las personas.

El guión mezcla la posibilidad de que aquel miliciano fuera un tejedor de Alcoy, Federico Borrel Taino , con los testimonios de los vecinos de Cerro Muriano y de Alcoy que vivieron aquellos sucesos, junto con la forma de trabajar del fotógrafo húngaro, del que se cumple el cincuentenario de su muerte en Indochina.

El director expone también las dos teorías de cómo Capa pudo captar el momento de la muerte de un miliciano, justo cuando es alcanzado por una bala. Unos consideran que fue un milagro y otros que fue un montaje. Sin embargo, para Jan Arnold esa polémica carece de importancia frente a la imposibilidad de poder utilizar la fotografía original para el documental, ante la negativa para ello de la agencia Magnum. "Las imágenes de la guerra están filtradas, pero es que su censura se mantiene 70 años después. No hemos podido usar unas fotografías que pertenecen a la historia de Córdoba. ¿Quién poseé los documentos de la historia de un país?", denunció ayer el director del documental, cuya realización ha supuesto un año directo de trabajo.
 

 
 

 

 

http://www.elmundo.es/elmundo/2004/11/11/cultura/1100189214.html

Jueves, 11 de Noviembre de 2004
 

CINE | 'LOS HÉROES NUNCA MUEREN'
El Festival de Cine de Huelva proyecta un documental sobre Capa

El director y el productor denuncian 'el secuestro, por una agencia y un particular', de parte de la historia de España

EUROPA PRESS
 

El director de la cinta, Jan Arnold. (Foto: EFE)
El director de la cinta, Jan Arnold.
(Foto: EFE)
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CÓRDOBA.- El largometraje documental 'Los héroes nunca mueren' se exhibirá el próximo lunes en la próxima edición del Festival de Cine Iberoamericano de Huelva y, según anunció su productor ejecutivo, Adrian Lipp, también quieren llevarlo a la Berlinale en febrero de 2005.

Tras la proyección del documental en el Palacio de la Merced de Córdoba, donde se ha ofrecido un primer pase para periodistas y protagonistas del documental, Lipp explicó que el estreno comercial de esta producción sobre la Guerra Civil española y Robert Capa, en el 50 aniversario de la muerte de este maestro de la fotografía de guerra y autor la emblemática fotografía, 'Muerte de un miliciano', tendrá lugar el próximo febrero, aunque antes tiene citas como la de Huelva.

Así, el documental, dirigido por el cineasta alemán afincado en Almería Jan Arnold, "formará parte del programa de los mejores documentales iberoamericanos que se proyectarán en el marco del Festival de Huelva y será también una de las primeras películas que se exhibirán mediante proyección digital en salas comerciales", según aseguró Lipp.

El productor ejecutivo del documental, producido por Marea Films, con la coproducción de Waka Films, junto con SF-DRS y en asociación con Canal Sur Televisión y Mediterránea Media, denunció, por otro lado, el hecho de que el largometraje, cuyo hilo argumental parte de la mencionada fotografía de Capa, 'Muerte de un miliciano', haya tenido que realizarse sin contar con dicha fotografía, "pues todos los derechos sobre la misma y la obra de Capa los tiene la productora Magnum y el hermano de Capa, quienes no quisieron cederla".

'Secuestro' de un icono

A este respecto, el director de la obra, Jan Arnold, calificó como "secuestro, por una agencia y un particular", el hecho de que no se les cediera dicha imagen, "que forma parte de la historia de España, que es un icono, no ya de lo que fue y significó la Guerra Civil española, sino sobre lo que siguen siendo hoy en día las guerras".

El autor y director del documental recordó que llevaba trabajando en este proyecto desde 1993, desde que descubrió el simbolismo de la mencionada fotografía de Capa, en la que aparece un miliciano cayendo, heridyó Arnold, es recuperar la memoria histórica sobre la Guerra Civil, "dándole voz al Taino, que es como se conocía al miliciano muerto y ya identificado como Federico Borrel, mediante las aportaciones de los que fueron sus compañeros de trinchera y que, como él, procedían de Alcoy (Alicante)", pero también tiene voz Capa, "a través de corresponsales de guerra, para que entendamos lo que le motivaba en su trabajo".

 

 

 
http://www.elmundo.es/elmundo/2004/11/04/cultura/1099590342.html

http://www.nodo50.org/foroporlamemoria/documentos/2004/capa_04112004.htm

'LOS HÉORES NUNCA MUEREN'
Un documental repasa la Guerra Civil a través de la famosa foto de Capa


EFE
 

La famosa foto de Capa en una exposición el pasado año en A Coruña. (EL MUNDO)
La famosa foto de Capa en una exposición el pasado año en A Coruña. (EL MUNDO)
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CÓRDOBA.- El documental 'Los héroes nunca mueren', que se estrenará a principios de 2005, repasa la Guerra Civil española a través de la fotografía que Robert Capa tomó en el momento de la muerte de un miliciano que supuestamente es Federico Borrell, 'Taino'.

La jefa de producción del documental, Carmen Morón, ha explicado que la película se basa en dos héroes que se encuentran, Capa y el miliciano, "pero en realidad es una excusa para proclamar un 'no' a la guerra y, sobre todo, para no olvidar la memoria de todas las personas que luchan en las guerras".

El documental, una coproducción hispano-franco-suiza en la que ha participado la española Marea Film, S.A., ha sido dirigido por el alemán Jan Arnold y cuenta con la colaboración de Canal Sur, la Junta de Andalucía y la Diputación de Córdoba.

'Los héroes nunca mueren' arranca el 5 de septiembre de 1936, cuando el destino une a dos hombres en un campo de batalla: el miliciano porque ha muerto y ha llegado a convertirse en un símbolo de la guerra, y Capa porque documenta esta muerte, según explicó Morón.

Testimonios

Según Morón, esta fotografía fue la primera distribuida en todo el mundo de un hombre en el preciso momento de ser herido de muerte, aunque se harían innumerables fotografías similares en todos los conflictos bélicos posteriores.

El documental, que tiene una duración de 87 minutos y cuenta con versiones subtituladas en español, inglés, francés y alemán, pretende recuperar la memoria histórica a través del testimonio de algunos de aquellos milicianos y de las personas que vieron el momento de la muerte de Borrell en la localidad cordobesa de Cerro Muriano.

Asimismo, se incluyen las palabras de los familiares de 'Taino', natural de Alcoy, de corresponsales de guerra como es el caso de Bruno Arnold, del presidente de la Fundación Cultura de la Paz, Federico Mayor Zaragoza, del biógrafo de Robert Capa, Alex Kershaw, y de políticos.

El documental, que se preestrenará en el Palacio de la Merced de Córdoba el 11 de noviembre, es "una invitación para reflexionar sobre la guerra y un esfuerzo para crear una cultura de la paz", concluyó Morón.

 

 

 

http://www.canalsur.es/PROGRAMAS/rtva/direccion_imagen_comunicacion/portada_nota/PORTADA_Nota_7.htm

Marea Films, Waka Films/SF-DRS y Les Productions de la Lanterne/RTV
coproducen este largometraje de Jan Arnold que profundiza en el drama de las guerras

PRESENTADA EN CÓRDOBA LA PELÍCULA "LOS HÉROES NUNCA MUEREN"
QUE CUENTA CON LA PARTICIPACIÓN DE CANAL SUR TELEVISIÓN

La cadena andaluza es propietaria de los derechos de antena para toda España
La cinta se estrenó el 15 de noviembre en el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva.
El estreno en salas comerciales está previsto para febrero de 2005  

La Diputación de Córdoba acogió el jueves 11 de noviembre el estreno del largometraje documental de creación "Los héroes nunca mueren" ('Heroes never die'), una coproducción española-suiza-francesa dirigida por el alemán Jan Arnold que cuenta con la participación de Canal Sur Televisión. La cadena andaluza ha colaborado en la producción de esta película con la adquisición de los derechos de antena para toda España.

 


María Dolores López, alcaldesa de Ovejo (Córdoba), Serafín Pedraza, diputado provincial de Cultura de Córdoba, Adrián Lipp, productor del largometraje, Inmaculada González, directora de Canal Sur Televisión, y Jan Arnold, director de la cinta, durante un momento de la presentación en la Diputación de Córdoba (jueves, 11 de noviembre)

"Los héroes nunca mueren" es una producción de Marea Films en coproducción con Waka Films (junto a la suiza SF-DRS) y Les Productions de la Lanterne (junto a RTV-Francia). La película, que reflexiona sobre el drama de la guerra, ha sido rodada en parte en la provincia de Córdoba. En el filme han participado personalidades como Federico Mayor Zaragoza (ex-presidente de la UNESCO), Alex Kershaw (escritor, guionista y biógrafo de Robert Capa), Bruno Arnold y Gervasio Sánchez (corresponsales de guerra), Horst Faas (fotógrafo de guerra, escritor y editor de fotografía de Associated Press - Europa) y Julio Anguita (político).
Al acto de presentación de la cinta acudieron, entre otros, el diputado-delegado de Cultura, Serafín Pedraza; la directora de Canal Sur Televisión, Inmaculada González; el director del filme, Jan Arnold; el productor de la película, Adrian Lipp; y María Dolores López, alcaldesa de Ovejo (Córdoba), uno de los escenarios del largometraje.

La directora de Canal Sur Televisión, Inmaculada González, destacó en el estreno de la película la vocación de ayuda de la RTVA al desarrollo del sector audiovisual andaluz, así como la referencia del film a hechos y personajes vinculados con Andalucía. Inmaculada González también recordó la labor de Canal Sur en pos de la recuperación de la memoria histórica de Andalucía.
El argumento que desarrolla "Los héroes nunca mueren" está basado en el cruce de caminos entre el fotógrafo Robert Capa y Federico Borrell García ("El Taíno"), miliciano miembro del regimiento de Alcoy que fue abatido en una colina de Cerro Muriano (Córdoba) el 5 de septiembre de 1936. La foto de Robert Capa "Muerte de un miliciano", hito de la fotografía de guerra y emblema de la memoria colectiva de la Guerra Civil Española, es la base de este documental. La cinta cuenta, además, con el testimonio de personas que han vivido el drama de una guerra y que tratan de ilustrar los horrores de los conflictos bélicos.

"Los héroes nunca mueren", de 87 minutos de duración, se estructura en cuatro partes: 'No olvidar' (repaso de guerras y testimonios), 'La guerra' (el conflicto español), 'El 5 de septiembre' (la foto de Capa y los supervivientes de la batalla en Córdoba) y 'El héroe' (los actores de cualquier guerra: supervivientes y muertos, corresponsales de guerra).

La particular mirada del autor, hijo de corresponsal de guerra, tratará de hacer reflexionar a los espectadores sobre las formas de respeto que reclama la sociedad del siglo XXI, en un esfuerzo para crear una cultura por la paz.

"Los héroes nunca mueren" se estrenó el 15 de noviembre
en el Festival de Cine Iberoamericano de Huelva.

El estreno en salas comerciales del film de Jan Arnold está previsto para febrero de 2005.

 

 

Robert Capa: una storia da film

Testo © Luca Pagni, Roma 15 agosto 2004 (...e aggiornata in tempo reale)

Il prossimo 5 settembre 2004 sarà celebrata la quinta edizione della Giornata Europea della Cultura Ebraica.

La stessa data coinciderà con i 68 anni dalla realizzazione della foto “Il miliziano che cade” realizzata da Robert Capa il 5 settembre 1936 durante la battaglia di Cerro Muriano nel corso della Guerra Civile di Spagna (1936-39) e divenuta un’icona mondiale rappresentativa del sacrificio dell’uomo nella lotta per la libertà e contro ogni forma di dittatura.

 
http://www.mjff.org/


Foto di Gerda Taro (c) Robert CAPA shooting film during the Spanish Civil War. October 1938.

 

ROBERT CAPA: IN LOVE AND WAR
(USA, 2003, 87 min., English)
Directed by Anne Makepeace

From the moment British magazine Picture Post published Robert Capa's 1938 photographs of the Spanish Civil War with the caption "The Greatest War Photographer in the World" - until the day he died - Capa has widely been considered the best. Anne Makepeace's feature-length documentary highlights dozens of Capa's images to tell the story of his mythic life from his childhood as Endre Friedmann in Hungary to his years in Paris and Hollywood to his tragic death on assignment in 1954.

Click here to read the 2004 Program Book essay on this film.

The Seniors Free program is made possible by a grant from the Second Abraham S. and Fanny B. Levey Foundation and is co-sponsored by Piper Shores and the Jewish Community Alliance of Southern Maine.
 

 Maine Jewish Film Festival
P.O. Box 7465, Portland, ME 04112-7465
Tel: 207-831-7495 Fax: 661-760-8148
e-mail: filmfest@mjff.org

 

 
http://www.bbc.co.uk/bbcfour/documentaries/storyville/capa.shtml

ROBERT CAPA: IN LOVE AND WAR

Anne Makepeace, USA, 2003
Monday 23 August 2004 10pm-11.25pm; rpt 1.40am-3.05am


Heralded as the pre-eminent documentarian of the 20th century,
Robert Capa photographed five epic conflicts on three continents, all in the 40 short years of his life.
This is a compelling insight into the life and loves of the iconic war photographer.
 


SCREENED AT THE 2003 SUNDANCE FILM FESTIVAL

http://efilmcritic.com/review.php?movie=6879

As far as war heroes go, one who seems to be largely unremembered by the rank and file is Robert Capa. When he stepped on a landmine in Vietnam and died age 42, he'd been on the front lines of every major battle of the previous twenty years, having developed over 70,000 negatives of wartime imagery. He saw it all, a man get his head blown off as he snapped the guy's picture, death and destruction, bravery and cowardice. While others fled the dropping bombs in London and Madrid and Paris, he stood, set up his camera and took photos of those running away. And this documentary does as good a job as you could ever ask for of explaining who Capa was, what he did and why he should be remembered as one of the true heroes in the battle against fascism.

A Hungarian-born photographer who lost his one true love to an out of control enemy tank, Frank Capa wasn’t actually born, he was created. When Andre Friedman, an unknown lens-man, couldn’t sell his work to magazines and newspapers in Paris, he and his girlfriend created a fictional character – a famous American photographer who was always on assignment and could never be reached. Suddenly these pictures were worth a lot of money and the legend of Robert Capa was born.

In time, Capa became one of the elite photographers in the world, but the rise of fascism in Europe began to press on everyone’s life, especially his own. When the nazis goose-stepped into Paris, Capa fled to Madrid. While there, he began to run out of places to go, so he stayed, filmed the locals in their hour of despair and got those pictures out to the free world. With his long time love by his side, the two pushed deep into the front lines, right up alongside the folks that were getting arms and legs blown off. That his girl soon became a casualty of war was unsurprising. That Capa managed to survive two decades of front line action is astonishing.

And he didn’t just survive, he brought back pictures that have become historic records of the time. He was there at the D-Day landing, though over 100 of his 120 pictures of the event were ruined by a nervous London lab technician. Accused of being a communist sympathizer in America and undoubtedly pursued by the nazis in Europe, Capa became a man with no home town, to the point where when he began an affair with Ingrid Bergman and she suggested she might leave her husband, Capa refused and told her it wouldn’t work out. A battlefield photographer and a Hollywood queen surely could never be a happy fit.

Thank PBS and director Anne Makepeace for this undeniably quality documentary production. Using still footage along with moving pictures of the time, as well as interviews with those who knew him, Makepeace paints a stunning portrait of a man that deserves to have one hung in every newsroom in the western world. Journalists of today could have learned much from Capa, but even if they learned a tenth of his daring and charisma and drive to get to the real truth, the world of journalism would be a far better place.

Capa pushed and pushed until he finally got unlucky, but you’d have to say, especially after watching this superb documentary of his life and loves, that he knew it was coming.
(Catch this doco on PBS in March.)

OFFICIAL SELECTION: 2003 San Francisco Film Festival. For more in the 2003 San Francisco Film Festival series.

OFFICIAL SELECTION: 2003 Seattle Film Festival. For more in the 2003 Seattle Film Festival series.

Sixth annual United Nations Association Film Festival (UNAFF): http://www.unaff.org/2003/f_robert.html
 

 

 

http://www.panorama.it/cultura/eventi/articolo/ix1-A020001025817

 

Mostre e Cultura

Il tesoro dimenticato di Robert Capa (e degli altri reporter)
 
di
 Gian Antonio Orighi

16/7/2004

 Il famoso fotografo immortalò alcune scene della Guerra civil.

Usava l'obiettivo come un'arma.

Il suo segreto: stare vicino agli avvenimenti.

Ecco alcune foto inedite. 

Al primo piano di un moderno condominio di calle Olimpo, nella periferia nord-est di Madrid, tra i fondi dell'archivio storico del Partito comunista spagnolo (Pce) giace sepolto da un oblio che dura dal '77 un tesoro. Racchiuse in due semplici buste marroni ci sono 27 foto in bianco e nero straordinarie. Panorama, per la prima volta, ha accertato che 15 di esse, poco conosciute e quasi mai pubblicate, sono state scattate da Robert Capa, il più grande fotoreporter di guerra di tutti i tempi. Tutti gli scatti sono stati fatti con la celeberrima Leica, la macchina 24 x 36 della ottica tedesca Leitz.

Il tema è la Guerra civil del 1936-39, conflitto fratricida che insanguinò la Spagna dopo il golpe del generale Francisco Franco contro il governo del Fronte popolare, liberamente uscito dalle urne, della II repubblica. Un conflitto che anticipò la Seconda guerra mondiale, a cui parteciparono, a fianco del Caudillo, l'Italia di Benito Mussolini e la Germania di Adolf Hitler. E che costò alla Spagna 400 mila morti e 80 mila vittime nella bestiale repressione postbellica; la dittatura durò dal 1939 al '75.

Dalla parte dei repubblicani, oltre all'Un
ione Sovietica di Stalin, «voluntarios por la libertad» antifranchisti provenienti da tutto il mondo (tra cui molti italiani, dai comunisti

Palmiro Togliatti e Vittorio Vidali al socialista Pietro Nenni, dal repubblicano Randolfo Pacciardi al socialliberale Carlo Rosselli) che ingrossarono le file dei 35 mila uomini, di 50 paesi, che composero le Brigate internazionali di Enrique Lister e di Dolores Ibarruri, la Pasionaria (leader comunista del famoso slogan «No pasarán») e i suoi battaglioni, dal nostro Garibaldi all'americano Lincoln.

 

La guerra civile fu il battesimo di fuoco che rese celebre l'ebreo ungherese di Budapest Endre Enrö Friedman, classe 1913, ribattezzato «Bandi» nella sua città natale. «Nel '36, quando sbarcava il lunario a Parigi, agli inizi della carriera, si trasformò in Robert Capa, generalità di un fotografo americano immaginario inventate con la sua compagna tedesca (il grande amore della sua vita ed eccezionale fotoreporter) Gerda Pohorylles, in arte Gerda Taro, per poter vendere le sue foto a un prezzo maggiore» ricorda il biografo Richard Whelan. Di origini ebraiche anche lei, come il polacco David Szymine, Chim, il suo alter ego, che cambiò il suo cognome in Seymour. Un terzetto che farà conoscere al mondo l'orrore del conflitto.

Capa, ucciso nel 1954 da una mina durante la guerra nell'Indocina francese (Taro morì nella battaglia di Brunete nel '37, Seymour durante i combattimenti di Suez nel '56), riassume con la sua Leica la storia di una generaz
ione di intellettuali, quasi tutti militanti di sinistra e spesso ebrei, che, scappando dai rispettivi paesi per sfuggire alle dittature fasciste, arriva prima in Germania, poi in Francia e da qui si imbarca nella Guerra civil. E che esalta il fotogiornalismo «engagé», nato in Germania con il classico Berliner Illustrierte e poi proseguito da giornali francesi come Vu, Regards, Ce soir e dagli anglosassoni Picture Post o Life. «Robert usava la macchina fotografica come un'arma, utilizzandola per ottenere appoggio internazionale alla causa repubblicana» sottolinea il fratello (anch'egli ottimo fotoreporter) Cornell.

«Bandi» arriva per la prima volta in Spagna, con la sua compagna e Chim, nel dicembre 1936. Fino al '39, sia pure con brevi intervalli (compreso un viaggio in Cina), partecipa in prima linea a tutti i combattimenti importanti, dall'assedio di Madrid a Bilbao, da Brunete a Guadalajara, dall'Ebro a Cerro Muriano (ove immortala un miliziano nel momento in cui viene ucciso da una pallottola franchista). E conosce tutti i protagonisti del «bando republicano». Ma i rapporti più stretti li stringe con le Brigate internaz
ionali, che ritrarrà quando, nell'ottobre del '38, abbandonano la Catalogna. Immagini impressionanti di una sconfitta salutata pugno contro la tempia, nel classico saluto internazionalista (il brigatista è italiano) che presto sarebbe stata quella di un'Europa soggiogata dal nazifascismo.

Il suo motto «Se le vostre foto non sono abbastanza buone è perché non state abbastanza vicino», una regola di vita, traspare con emozionante potenza espressiva nelle foto dell'archivio del Pce, regalate 24 anni fa da un militante anonimo. Le immagini, di cui Panorama pubblica quattro esemplari più due di Seymour (il terzetto spediva i reportage insieme, ed è capitato che gli autori siano stati scambiati nelle redazioni), sono state riconosciute, confrontandole con i quaderni originali che riproducono i provini di Capa, dalla Magnum Photos di Parigi, la storica cooperativa che «Bandi» fondò nel '47 insieme a Chim e a Henri Cartier-Bresson.

Nel suo «Slightly out of focus» (letteralmente: leggermente sfuocato), Capa scrive: «Non è la nitidezza dell'immagine ciò che ne palesa il valore, bensì l'emoz
ione che suscita». E basta guardare il commiato delle Brigate internazionali a Barcellona, che apre questo servizio di Panorama nel 50º anniversario della sua morte, o l'attacco dei repubblicani sul fronte di Aragona del '36, oppure il marinaio che suona la fisarmonica a Cartagena, per constatare che il leggendario «Bandi» scrisse forse con la sua Leica la miglior cronaca della Guerra civil. «Capa era l'unico capace di catturare i sentimenti» sintetizzava il suo amico, e grande scrittore americano, John Steinbeck.

«QUALITÀ STRAORDINARIA»

La ricerca dell'autore delle foto è durata 19 anni

Nell'archivio del Pce c'è anche una busta rosso stinto che contiene 1.350 negativi sulla guerra civile.


La qualità delle immagini è straordinaria.

Dice a «Panorama» la direttrice Victoria Ramos, 49 anni:

«Sono 19 anni che cerco il loro autore. Quando cominciai, nell'85, a catalogarli, mi capitò in mano il libro dell'86 «Robert Capa. Cuadernos de guerra en España», uscito dai tipi della valenciana Ediciones Alfons El Magnánim. Ebbene, le similitudini tra le foto originali di Capa del libro e quelle in mio possesso sono stupefacenti».

Le inquadrature sono le stesse, come la luce, i protagonisti, i luoghi.

L'ipotesi di Victoria Ramos, disponibile a perizie che ne accertino la paternità,
è che potrebbero essere scarti di Capa, oppure di Chim o di Taro, regalati al Pce.
 

 

 


(Juan Mirò, Aiutate la Spagna, 1937) in copertina a "L'arte sotto le dittature", Ed. Feltrinelli 2000


Per capire meglio lo spirito dell'epoca e l'animo di Robert Capa al fronte, basta ricordare che il 18 agosto 1936 venne assassinato dai falangisti a Granada il poeta Federico Garcia Lorca.

La foto del miliziano è datata 5 Settembre 1936 ed è oggetto di  polemiche relative alla possibile messa in posa dell'evento ritratto, fin dal 23 settembre 1936 quando la rivista francese "Vu" (rivista del Partito Comunista) ha accostato le foto di due distinti miliziani, che vengono colpiti a morte sullo stesso metro quadrato di terra.


Vu, 23 settembre 1936
 


La Reveu du medicine, 30 settembre 1936
 

Solo quattro giorni dopo questa pubblicazione, il 30 settembre 1936, venne approvato in Spagna il Decreto di militarizzazione delle milizie repubblicane ed il 1 ottobre 1936 Franco venne nominato Capo (del Governo) dello Stato spagnolo e Generalissimo degli eserciti di terra, di mare e dell’aria.

Come ricorda Anna Winand in "Robert Capa", nella collana "I grandi Fotografi", ed. Fabbri, 1983 :

<<Gerda e André si sentivano dalla parte di chi combatteva il nazismo e il fascismo personificati dal Generale Franco.
C'era però un problema: André, avendo passaporto ungherese, non poteva entrare in Spagna.
Fu così che adottò lo pseudonimo di Robert Capa.
Il Direttore di "Regards", un settimanale di sinistra, fece dunque richiesta al governo spagnolo affinché accreditasse il suo corrispondente Robert Capa.
Anche Gerda cambiò nome, adottando quello di un'artista giapponese che viveva a Parigi: Gerda Taro.
Robert Capa e Gerda Taro partirono per la Spagna.>>

Capa visse in prima persona i bombardamenti di Madrid e di Barcellona...  

Capa venne altresì colpito ed influenzato dai quadri dell'espressionismo ebraico di Soutine, Pascin, Chagall, Kupka, i quali coglievano alla radice il problema dell'uomo, con una pittura ardente caratterizzata da sentimenti di inquietudine, struggimento e protesta.

La foto "Il miliziano che cade" venne consacrata alla storia dalla rivista LIFE il 12 luglio 1937.

In quello stesso anno, il 26 aprile 1937, la città di Guernica, simbolo dell’autonomia basca, venne rasa al suolo dalla Legione Condor. L’episodio diventerà famoso nel mondo anche per l’omonimo dipinto di Pablo Picasso.
 


Life 12 luglio 1937, vol. 2 n. 3 pag. 19
 


"This is War", 3 December 1938
 


"The Greatest War-Photographer in the World: Robert Capa", Picture post, 3 December 1938

 


Córdoba diventerà, per il  2004 e 2005, la capitale del ricordo al grande Robert Capa morto il 25 maggio 1954 mentre
lavorava  per LIFE al seguito del tenente colonnello Jean Lacapelle, a Dai Than, a sud di Hanoi, in Indocina. 

Le celebrazioni prevedono la presentazione del film-documentario “Heroes never die” ed un'esposizione a Córdoba,
allestita con i fondi su Capa del
Centro de Arte Reina Sofía de Madrid  dal
14 aprile al 15 maggio 2005.

L'Archivio Generale della Guerra Civile Spagnola, con sede a Salamanca, presenta fino al 25 settembre 2004 un'esposizione di circa 20 documenti che illustrano il successo raggiunto dall'opera di Robert Capa, nelle  principali pubblicazioni internazionali dell'epoca.

La storia di Endre Ernò Friedmann, giovane ebreo di sinistra con idee rivoluzionarie, esiliato dall'Ungheria del dittatore Nicholas Horthy, ideatore di un fantomatico Robert Capa per sfuggire alla politica antisemita voluta da Hitler in Europa... marito dell'esule tedesca Gerda Pohorylles, ed amante di Ingrid Bergman, morto per aver calpestato una mina anti-uomo... è certamente ricca di romanticismo... ma questi fatti biografici non dovrebbero influenzare l'espressione di giudizi di merito relativi alle singole fotografie realizzate dall'autore.

In data 5 sett. 2003, il produttore Adrian Lipp ed il regista Jan Arnold hanno iniziato le riprese del film documentario, dedicato a Robert Capa e alla sua foto “Il miliziano che cade”. Sarà intitolato “No olvidar” (trad. “Non dimenticare” n.d.r.) ma verrà diffuso con il titolo internazionale “Heroes never die” (trad. “Gli eroi non muoiono mai” n.d.r.).

Il film è una coproduzione Marea Films e Mediterranea Media (Spagna) e Waka Films (Svizzera).

Il documentario è stato realizzato con un cospicuo finanziamento della “Junta de Andalucia” e con la consulenza storica di Francisco Moreno Gómez, autore del libro “La guerra civil en Cordoba (1936-1939)”.

Viene da chiedersi se il documentario offrirà effettivamente i nudi fatti al giudizio del pubblico o se ancora una volta punterà a rafforzare, senza metterlo in discussione, il valore simbolico, metaforico e in ultima analisi propagandistico, che questa foto - bellissima e indubitabilmente potente - ha da sempre trascinato con sé ?

Il regista Jan Arnold ha dichiarato che Sappiamo tutti che il maggior problema è che nulla si proclamerà come definitivo. E questo vale per la storia della Guerra Civile di Spagna, per la storia di Robert Capa, per la storia delle guerre e per la Storia. Con questi presupposti si tratterà la foto di Capa nella mia pellicola”.

Nel corso della conferenza stampa lo storico Moreno Gómez ha sottolineato come il luogo in cui fu scattata la foto di Capa sia “un simbolo della lotta per la democrazia” ed ha lanciato un appello affinché le autorità locali ottengano dal Ministero della Difesa la cessione del terreno per erigervi un monumento “a tutti coloro che lottano per la libertà e la democrazia”. Un’idea che riporta alla mente il "National Iwo Jima Memorial Monument" innalzato a Newington, nel Connecticut e ispirato alla famosa foto di Joe Rosenthal “Iwo Jima Flag Raising” che ritrae i marines mentre issano la bandiera americana sul monte Suribachi ad Iwo Jima. La didascalia di questa foto rivela subito allo spettatore che trattasi di una “ricostruzione storica”, realizzata dopo la fine della battaglia. 

Su "PHOTO ICONS volume 2" (Ed. Taschen 2002),  sono state ripubblicate le foto dei due miliziani immortalati da Robert Capa, sostenendo la tesi dell'autenticità della foto "Il miliziano che cade" sulla base di quanto avrebbe scritto Moreno Gomez. Viene inoltre precisato che Whelan ha datato la foto 5 settembre 1936 basandosi su varie indicazioni nelle foto di Capa, deducendo che sarebbero state realizzate a Cerro Muriano.
Whelan, ancora una volta, si affida alle sue deduzioni e non a riscontri probatori storicamente comprovabili e documentabili.

Sul volume “Le immagini di un secolo” (Ed. Taschen 2001) viene invece ribadita l’autenticità della foto di Capa, sostenendo che, anche qualora fosse ricostruita, non ci sarebbe nulla da ridire perché anche la foto di Joe Rosenthal lo era.

Questo non corrisponde a verità e palesa un voler falsificare la storia. Infatti, mentre la foto “Iwo Jima Flag Raising” è dichiaratamente una “ricostruzione storica” orchestrata dopo la battaglia, la foto “Il miliziano che cade” viene proposta come ritratto “vero” di un uomo fotografato nell’esatto momento in cui una pallottola lo colpisce a morte, davanti al fotografo che si trova nel posto giusto al momento giusto. Purtroppo questa veridicità non è ancora stata dimostrata e l’agenzia Magnum che detiene i diritti sulle immagini di Robert Capa ha mutato varie volte la didascalia della foto presentandola prima come “September 5th, 1936(?). Repubblican soldier poi “probably September 5th, 1936. Loyalist militia” ed infine come “September 5, 1936. Republican militiaman (Federico Borrell Garcia) at the moment of death. ("The Falling Soldier") ICP 154", operando una forzatura ideologica della verità storica e documentabile della realtà.

Nonostante tutto, e malgrado non esistano i negativi originali, la foto viene venduta, in comune "Modern Silver Gelatin Print - Stampa alla gelatina d'argento", nel  formato 16x20 cm, al prezzo di $ 2,000.00 (2000 dollari americani).

E’ lo stesso Richard Whelan, biografo di Robert Capa e curatore dell’archivio Capa presso l'I.C.P. di New York a dire: "All modern prints of The Falling Soldier have been made from a copy negative of the vintage print in the collection of the Museum of Modern Art, in New York. That was the only vintage print of that image known until a second surfaced in Spain during the 1980s. That second print is now in the Spanish government’s Civil War Archive in Salamanca (below)."

Solo nel  2003 Richard Whelan, ha rivelato l’esistenza di una testimonianza resa da Robert Capa a “Hansel Mieth who had become a Life staff photographer in the late 1930s, wrote to me in a letter dated March 19, 1982”.

Pur essendo una testimonianza indiretta è pur sempre una fonte di prima mano da ritenere potenzialmente attendibile:

 Capa ammette che stava "cazzeggiando" con i miliziani in un momento di tregua della battaglia - cit. We all were fooling around. We felt good. There was no shooting. “We were all happy. A little crazy, maybe.” -  Quando però i miliziani hanno posato in posizione di mirare, e dopo che hanno sparato al vento, pare sia stato destato il nemico che ha sparato, colpendo a morte il "Miliziano che cade", identificato come Federico Borrell Garcia (detto TAINO) di Alcoy.

Robert Capa, sentendosi in colpa per aver messo a rischio la vita dei miliziani, ha fornito versioni sempre diverse sull'accaduto.

Alex Kershaw nel libro "Robert Capa...", Ed. Rizzoli 2002, pubblica integralmente la lettera (del 19 marzo 1982) alle pagine 54 e 55, con l'autorizzazione di Georgia Brown e del Center for Creative Photography, segnalando che seconto il prof. Hans Puttnies, biografo di Gisèl Freund (autrice di molti libri tra cui "Photographie et sociètè" tradotto "Fotografia e società" ed. Einaudi 1976), "Capa raccontò a quest'ultima una storia simile, accusandosi della morte dell'uomo della fotografia".

Per leggere alcune recensioni internazionali al libro di Alex Kershaw
http://www.arlindo-correia.com/200602.html

 

        

  

 


"Sangre y champán" © Editorial Debate, Barcelona 03/2003

Sangre y Champán es una fantástica y evocadora reconstrucción de la vida y la época de Robert Capa que lleva al lector desde el Budapest de los años veinte al París de los años treinta, desde la Guerra Civil española y Hollywood hasta Rusia, y del Nueva York de los años cincuenta a los conflictos en Indochina. Alex Kershaw ha escrito una biografía que se lee como una novela de aventuras.

Sangre y Champán acierta plenamente al retratar en el retrato que hace de una vida cargada de adrenalina.

Janine di Giovanni
Literary Review

 

 

Alex Kershaw
Robert Capa - Der Fotograf des Krieges


Robert Capa war ein obsessiver Pokerspieler, ein Abenteurer, ein notorischer Lügner und starker Trinker, ein Spaßvogel und ein Frauenheld – und er war einer der besten Fotografen der Welt. Er dokumentierte die Schrecken an der Front, und seine Fotos prägten das Bild des modernen Krieges.

Mit seinen Aufnahmen vom Spanischen Bürgerkrieg gelang dem ungarischen Juden 1936 der internationale Durchbruch, und die Fotos vom D-Day in Omaha Beach, wo er in vorderster Reihe mit den alliierten Truppen an Land ging, machten ihn zur Legende. Capa scheute kein Risiko, um das Grauen aus nächster Nähe zu dokumentieren, und liebte doch das Leben. In den schillernden Künstlerszenenvon Madrid, Paris und London traf er Ernest Hemingway, John Steinbeck, Martha Gellhorn und Pablo Picasso, gründete die Fotoagentur Magnum und hatte eine leidenschaftliche Liebesbeziehung zu Ingrid Bergmann.

Alex Kershaws fesselnde Biografie erzählt von einem ungewöhnlichen, gefährlichen und viel zu schnellen Leben. Robert Capa starb 1954, im Alter von 40 Jahren, als er in Vietnam auf eine Landmine trat.

http://www.ullstein.de

400 Seiten
mit Abbildungen
Gebunden mit Schutzumschlag

Euro [D] 24.00
Euro [A] 24.70
sFr 42.00

ISBN: 3-550-07607-X



Alex Kershaw, a differenza di altri storici che si sono occupati dell'argomento, fornisce dettagli sulle fonti primarie e secondarie da cui ha tratto le argomentazioni trattate nel libro "Robert Capa: vita, amori e guerre del più grande fotoreporter del ventesimo secolo", Ed. Rizzoli 2002. In particolare evidenzia come "All'inizio del 1932, Endre si trovò con l'urgente necessità di guadagnare qualcosa, per poter proseguire gli studi senza morire di fame" e visto che il patrimonio dei genitori si esaurì, decise di fare il fotografo "la cosa più simile al giornalismo a cui potesse aspirare non padroneggiando la lingua. Chiese a Eva Besnyo di aiutarlo a trovare un lavoro in un'agenzia o in uno studio..." e fu così che Endre si trovò a lavorare come aiutante di camera oscura per l'agenzia Dephot che serviva molti dei giornali tedeschi. Nell'estate del 1932 Endre lasciò gli studi e divenne assistente del fotografo Felix Man. Il 27 novembre del 1932 svolse il suo primo incarico fotografico ritraendo Lew Trotkkij allo stadio di Copenaghem.
Quell'incarico sembrava fatto apposta per lui... infatti le sue simpatie politiche propendevano proprio per Trotskij, strenuo avversario della politica stalinista in Unione Sovietica. "Anche se tecnicamente imperfette, le sue immagini avevano già quell'intimità e intensità che sarebbero diventate un marchio di fabrica". Le foto di Trotkkij gli vennero pubblicate con firma, sul periodico "Der WeltSpiegel". "Ma il primo exploit di Endre non contribuì certo a migliorare la sua precaria situazione economica. Spesso al verde, si recava al Cafè Romanisches, un luogo di raduno per la comunità degli emigrati politici, dove talvolta gli riusciva di scroccare qualcosa da mangiare  o una tazza di caffè  da qualche ungherese." Hindenburg nominò Hitler cancelliere il 30 gennaio 1933, ed il 28 febbraio di quell'anno Hitler mise al bando il Partito Comunista, accusato di aver incendiato il Reichstag. Il Terzo Reich era cominciato.
"Alla fine Endre si decise a lasciare Berlino e contattò l'organizzazione ebraica che lo aveva aiutato ad arrivarvi...Delle decine di migliaia di persone che abbandonarono la Germania nazista, facevano parte le principali personalità artistiche e scientifiche del secolo: Albert Einstein, Thomas Mann, Bertolt Brecht e Vasilij Kandinskij." Nel giugno del 1933 la famiglia d'origine di Endre riusciva a stento a sbarcare il lunario, pur continuando a confezionare abiti. Endre lavorò allora, per diverse settimane, presso l'agenzia di viaggi Veres, fotografando gli scorci locali... La sua prossima meta non poteva che essere Parigi, dove si erano già rifugiati in fuga dal fascismo migliaia di abrei ungheresi...  Endre ebbe a fare anche "foto pubblicitarie per i dèpliant di una compagnia di assicurazioni svizzera. Per una di queste foto, Endre avrebbe dovuto trovare una bella e giovane bionda da far posare in un parco... al cafè della vive gauche, dove aveva passato gli ultimi mesi cercando di racimolare qualche centesimo per un bicchiere di vino e di trovare il modo per guadagnare il denaro sufficiente a riprendersi la sua Leica dal monte dei pegni... Endre incontrò  Ruth Cerf, una splendida profuga svizzera, che posò per lui accompagnata dall'esule "ebrea tedesca" Gerda Pohorylles (futura Gerda Taro) perché "Capa sembrava un barbone" ed era preoccupata di doversi trovare da sola con lui in un parco... Anche Gerda, pur riconoscendo il talento di Endre, lo riteneva indisciplinato, bohémien, arrogante ed iresponsabile, farabutto e donnaiolo... tanto che lo rimproverava di bere troppo e lo spingeva a  prendersi cura di sé.
Quando Hitler salì al potere nel 1933, Gerda era già membro attivo delle organizzazioni comuniste... venne arrestata dai nazisti e poi liberata grazie all'aiuto di diverse organizzazioni comuniste che che fornivano cibo e asilo ai rifugiati politici.
Simon Guttmann direttore dell'agenzia Dephot tornò ad aiutare Endre, procurandogli il suo primo incarico all'estero... in Spagna.
Nel suo primo servizio Endre ritrasse il pugile Paolino Uzcudun, sfidante del tedesco Max Schmeling il 7 luglio 1935 a Berlino.
La tappa seguente fu Madrid dove immortalò il colonnello Hemilio Herrera accanto ad un pallone aerostatico innovativo.
(estratto dal testo di Alex Kershaw, Robert Capa..., Ed. Rizzoli 2002) 

Appare chiaro che Alex Kershaw non descrive le epopee di un uomo al culmine del suo successo ma, al contrario, racconta la lunga e difficile storia di un ragazzo che aveva scelto la fotografia tra i tanti mestieri praticabili e per non fare un lavoro di fatica.

Alex Kershaw sottolinea molto opportunamente come Endre, insieme con fotografi come Cartier Bresson o David Symour, appartenesse ad un "gruppetto di fotografi ambiziosi e politicizzati" che pubblicarono le loro fotografie, per lo più su giornali o riviste di sinistra. Le fotografie erano dunque un mezzo di sostentamento non solo per il fotografo ma anche per la propaganda.

Gisèl Freund nel libro "Photographie e société" del 1974, tradotto in Italia "Fotografia e società" dai tipi di Einaudi nel 1976, scrive che "Quando nell'autunno 1936 esce un numero speciale sulla guerra civile di Spagna, vista dalla parte dei repubblicani, sale al culmine l'indignazione dei finanziatori, che costringono Vogel a dimettersi. La rivista tuttavia continua fino al 1938, ma diminuisce il suo interesse e perde buona parte della clientela. Quando Lucien Vogel muore nel 1954, fulminato al suo tavolo di lavoro, Henry Luce, che nel 1936 ha fondato la rivista <<Life>> in America, telegrafa alla sua famiglia : << Senza "Vu", "Life" non sarebbe nata>>, rendendo così un estremo omaggio all'uomo che aveva creato la prima rivista illustrata moderna in Francia, basata sulla fotografia." Gisèl Freund precisa altresì che l'agenzia Dephot fu finanziata da Alfred Marx e che "<<Life>> riunì intorno a sé gli eccellenti fotografi fuggiti dalla Germania hitleriana"...

Quando la foto "Il miliziano che cade" venne pubblicata su Life il 12 luglio 1937, si parlò di un soldato colpito alla testa da una pallottola e non si era mai vista sui giornali una scena di tale violenza, ripresa a distanza tanto ravvicinata.
L'indignazione sfociò in numerose lettere di protesta inviate alla direzione di "Life".
Oggi, confrontando quella foto con le immagini di altri miliziani, si scopre che non c'è alcuna testa trapassata da un proiettile e che, quello che si vede, è solo il pennacchio del cappello  che vola all'indietro...

Il  “miliziano” è rimasto anonimo fino al 1995 quando fu identificato da Mario Brotons in Federico A. Borrell Garcia detto Taìno.

Sull’autenticità della foto “Il miliziano che cade” le polemiche infuriano da sempre e non pare che si sia a tutt’oggi aggiunta una prova conclusiva né a favore né contro la tesi che si tratti effettivamente di un'istantanea di guerra.

(Per l’analisi dei documenti a favore o contro l’autenticità della foto vedere http://www.photographers.it/articoli/capa.htm).

             Lo stesso biografo di Capa, adamantino nel sostenere l’autenticità della foto e l’identità del soggetto e pronto ad accusare di implicita malafede o incompetenza chiunque si azzardi a sottoporle a verifica, ha ammesso in realtà, in più di un’occasione, che le circostanze in cui la foto fu scattata furono riferite da Capa in molte, diverse e contrastanti versioni, nessuna delle quali provatamente incontrovertibile. Tantomeno – nonostante le apparenti certezze su cui si fonda la ricostruzione storica del documentario di Adrian Lipp e Jan Arnold – si può effettivamente affermare che sia certa l’identità del soggetto della foto: prove documentali che il miliziano sia effettivamente Borrell, colto nel momento in cui cade ferito a morte a Cerro Muriano, a tutt’oggi non se ne sono trovate. Il primo ad associare il nome di Borrell alla foto del miliziano è stato lo storico Mario Brotons Jordà, nativo di Alcoy, nel suo libro "Retazos de une epoca de inquietudes" (1995). Secondo Brotons – che aveva combattuto egli stesso a Cerro Muriano – tanto gli archivi di Salamanca che quelli di Madrid <<solo, y unicamente , registran un muerto, en singular, y con el nombre conocido de todos nosotros de Federico Borrell Garcia, el “taìno”>>. L’affermazione di Brotons – giudicata una prova conclusiva anche dal biografo di Capa, Whelan –  non sembra reggere ad una successiva, semplice verifica: i direttori degli archivi militari di Salamanca, Madrid, Avila e Segovia, direttamente interpellati, affermano che non esiste alcun documento che testimoni la morte di un soldato che risponde al nome di Federico Borrell Garcia. Successive verifiche effettuate presso i registri civili hanno portato alla conclusione che la morte di Federico Borrell Garcia non risulta, addirittura, a tutt’oggi trascritta. Presso il registro civile del Ministero della Giustizia a Benilloba – luogo di nascita di Borrell – nel periodo di tempo compreso fra il 1 gennaio 1930 al 31 dicembre 1940, la morte di Federico Antonio Borrell Garcia non risulta annotata su alcun documento e, in particolare sul suo certificato di nascita – come è tradizione in Spagna.

L’uomo identificato come “Il miliziano che cade” non risulta perciò, a tutt’oggi, almeno ufficialmente, esser neppure mai morto.

 

 

Nonostante tutto R. Whelan, biografo di Robert Capa, continua a dichiarare pubblicamente che
"Gli archivi governativi hanno confermato che Borrell García è stato ucciso nella battaglia di Cerro Muriano, a nord di Cordoba, il 5 settembre 1936."

Curiosamente R. Whelan NON cita il nome di alcuna fonte NE il documento specifico da cui avrebbe tratto le proprie informazioni che, fino a prova contraria e visti i documenti presentati in questa ed in altre ricerche, restano delle pure ipotesi tutte da dimostrare. 

 

 

Robert Capa

© Contrasto due, 2004

Edizione originale © 1988 by Centre National de la Photographie, Paris

 

"Questa immagine è considerata una delle più importanti fotografie di guerra mai realizzate.

Eppure è stata oggetto di una grande controversia, se sia stata veramente o meno scattata durante un combattimento.

Ma l'uomo colpito dal proiettile è da poco stato riconosciuto: si tratta di Federico Borrell García di Alcoy, paesino del sudest spagnolo.

Gli archivi governativi hanno confermato che Borrell García è stato ucciso nella battaglia di Cerro Muriano, a nord di Cordoba, il 5 settembre 1936.

Altre prove confermano che Capo ha scattato questa foto a Cerro Muriano, in quella data."

Richard Whelan

(cit, foto n. 13)

 

 

Luca Pagni (Roma, 1971). Fotógrafo, ganador de numerosos premios en Italia y en el extranjero. Crítico de fotografía. Promotor, junto con Lucio Valerio Pini, del Comité para la Promoción de la Fotografía (C.P.F.).
Componente del comité científico de la revista "Photographie Magazine".
Actualmente está a cargo de la página
www.photographers.it/cultura/index.cfm
Apasionado de la historia de la fotografía de guerra, desde 1995 se ha dedicado en particular al estudio de la foto "El miliciano que cae", de Robert Capa, acumulando sobre esta única imagen una documentación que está entre las más completas que existen.
 

 Robert Capa: una historia de película.

 Texto © Luca Pagni, Roma 15 de Agosto de 2.004.
 

En los próximos días Córdoba se convertirá, entre este año y el próximo, en la capital del recuerdo al gran maestro de la fotografía de guerra, Robert Capa, en el 50 aniversario de su muerte, pues acogerá el preestreno mundial de un documental sobre su figura y la Guerra Civil española, contienda en la que realizó una imagen que ha recorrido todo el mundo, Muerte de un miliciano, hecha en el curso de la guerra civil española y fechada oficialmente el 5 de Septiembre de 1.936 en el “Cerro de la Coja” durante la batalla de Cerro Muriano.

Junto al documental, se exhibirá en la capital cordobesa una exposición con los fondos sobre Capa que posee el Centro de Arte Reina Sofía de Madrid (14 abril - 15 mayo 2.005).

La foto reproduciría la caída en el frente de un miliciano republicano que permaneció anónimo hasta 1.995 cuando habría sido identificado como Federico Antonio Borrell García, llamado “Taíno”.  El documental en preparación, realizado en parte gracias a una subvención de la “Junta de Andalucía” y presentado a la prensa el pasado 5 de Septiembre, será realizado por Adrian Lipp (productor) y Jan Arnold (director) con el asesoramiento histórico de Francisco Moreno Gómez, autor del libro “La Guerra Civil en Córdoba (1.936-1.939)”. Contará la vida de Capa y la del miliciano de la foto, y saldrá en español con el título “No olvidar”, y en inglés, para el mercado internacional, con el título “Heroes never die” (“Los héroes no mueren nunca”).  ¿Pero ofrecerá efectivamente los hechos desnudos al juicio del público o de nuevo volverá a reforzar, sin ponerlo en discusión, el valor simbólico, metafórico y, en último término, propagandístico, que esta foto –bellísima e indudablemente poderosa-  tiene desde siempre asociado a ella? Durante la conferencia de prensa el historiador Moreno Gómez ha subrayado como el lugar en que fue hecha la foto de Capa es “un símbolo de la lucha por la democracia” y ha hecho un llamamiento para que las autoridades locales obtengan del Ministerio de Defensa la cesión del terreno para erigir allí un monumento “a todos los que lucharon por la libertad y la democracia”. Una idea que trae a la mente el “National Iwo Jima Memorial Monument” levantado en Newwington (Connecticut) e inspirado en la famosa foto de Joe Rosenthal “Iwo Jima Flag Raising”, que recoge a los “marines” izando la bandera americana sobre el monte Suribachi en Iwo Jima. El pie de esta foto revela enseguida al espectador que se trata de una “reconstrucción histórica”, realizada después del fin de la batalla. Al contrario, en torno a la autenticidad de la foto del miliciano continuaron las polémicas se enconaron durante decenios y no parece que siquiera hoy día se haya logrado una prueba concluyente ni a favor ni en contra de la tesis de que se trata, efectivamente, de una instantánea de guerra que recoge un hombre, un combatiente por la libertad, que cae herido de muerte por el fuego enemigo.

La agencia fotográfica Mágnum, que aún hoy es titular de los derechos de reproducción,
ha modificado poco a poco en el trascurso de los años  los pies que apostillan y comentan esta foto.

He aquí las tres versiones del mismo pie de foto:

“September 5th, 1936(¿). Republican soldier”.

“Probably September 5th, 1936. Loyalist militia”.

“September 5, 1936. Republican militiaman (Federico Borrell García) al momento de su muerte. (“The Falling Soldier”). ICP 154”.

Este pie de foto revela como si hubiese una presión ideológica sobre la presentación de la foto, visto que a día de hoy no se han encontrado pruebas documentales ciertas de que sea ciertamente Borrell retratado en el momento en que cae herido de muerte en el curso de la batalla de Cerro Muriano.

Hay además un problema de tipo puramente técnico: en 1936 las cámaras fotográficas “Contax” y Leicaofrecían tiempos de exposición de la pose B a 1/1000 seg.

Para congelar el movimiento de un hombre que cae, tomado lateralmente, es necesario al menos 1/125 de segundo.

Es científicamente improbable que un hombre pueda morir en un lapso de tiempo tan breve.

(Para el análisis de todos los documentos a favor o en contra de la autenticidad de la foto véase: http://www.photographers.it/articoli/Capa.htm).  El mismo biógrafo de Capa, diamantino en el sostener la autenticidad de la foto y la identidad del sujeto, y pronto a acusar de implícita mala fé o incompetencia a cualquiera que se aventure a someterla a verificación, ha admitido en realidad, en más de una ocasión, que las circunstancias en que fue hecha la foto fueron referidas por Capa en muchas, distintas y opuestas versiones, ninguna de las cuales probadamente incontrovertible. Mucho menos –no obstante las aparentes certezas sobre las que se fundamenta la reconstrucción histórica del documental de Lipp y Arnold- se puede afirmar efectivamente que sea cierta la identidad del sujeto de la foto: pruebas documentales de que el miliciano sea efectivamente Borrell, captado en el momento en que cae herido de muerte en Cerro Muriano, no se han encontrado a día de hoy. El primero en asociar el nombre de Borrell a la foto del miliciano ha sido el historiador Mario Brotons Jordá, natural de Alcoy, en su libro “Retazos de una época de inquietudes” (1995). Según Brotons –que combatió él mismo en Cerro Muriano- tanto los archivos de Salamanca como en los de Madrid <<sólo, y únicamente, registran un muerto, en singular, y con el nombre conocido de todos nosotros de Federico Borrell García, el “Taíno”>>. La afirmación de Brotons –juzgada una prueba concluyente también por el biógrafo de Capa, Whelan- no parece sostenerse a una subsiguiente y simple verificación: los directores de los archivos militares de Salamanca, Madrid, Avila y Segovia, interpelados directamente, afirman que no existe documento alguno que testimonie la muerte de un soldado que responde al nombre de Federico Borrell García. Verificaciones sucesivas efectuadas en los registros civiles han llevado a la conclusión de que la muerte de Federico Borrell García no está, incluso, inscrita a día de hoy. En el Registro Civil de Benilloba –lugar de nacimiento de Borrell- en el período de tiempo comprendido entre el 1 de Enero de 1930 al 31 de Diciembre de 1.940, la muerte de Federico Antonio Borrell García no está anotada sobre documento alguno y, en particular, sobre su certificado de nacimiento, como es tradición en España. El hombre identificado como “El miliciano que cae” no resulta por ello, aún hoy y al menos desde el punto de vista burocrático, ni siquiera estar muerto.

 


http://www.elangelcaido.org/comunicacion/038/038rcapa50.html


Gervasio Sánchez (fotógrafo de conflictos armados),
Catherine Coleman (conservadora de fotografía del MSCARS)
y Richard Whelan (biógrafo de Capa)
delante del Gernika.

 

50 años muertos - © Nil Thraby

El pasado día 25 de mayo, la muerte súbita de Robert Capa (1913 Budapest - 1954 Tai Binh) cumplió su 50º aniversario.

El fotógrafo de guerra y uno de los iconos del fotoperiodismo del siglo XX, murió en Vietnam, cuando todavía se llamaba Indochina.

Viajaba en un jeep que formaba parte de un convoy camino de una fortaleza que los franceses estaban desalojando.
Iba acompañado por otros dos periodistas y estaba excepcionalmente de buen humor.
Salió del jeep porque la imagen que veía a través de su visor no le acababa de gustar del todo.
Allí le esperaba una mina antipersonas.

Con motivo de la muerte trágica del "mejor fotógrafo de guerra" (Picture Post), el Museo Reina Sofía y en particular la conservadora de fotografía, Catherine Coleman, han diseñado una exposición singular: una cincuentena de fotos de Capa de la guerra civil al lado del Gernika de Picasso.
Así se unen dos de las obras emblemáticas de la resistencia contra el fascismo español y, a través de ellas, se vuelven a unir dos amigos personales.

El pasado 25 de mayo, se inauguró esta exposición con la presencia de la flor y nata del mundo "capaiano".
Sobre todo destacó la presencia de Richard Whelan, biógrafo de Capa que, además, presentó su reconocido libro por primera vez en lengua española.
"Es un enorme placer ver mi libro traducido al castellano. He tenido que esperar 25 años para ver este sueño realizado", afirmó durante la rueda de prensa.

También estuvo presente la autora de la única biografía sobre Gerda Taro, Irme Schaber.

Ambos están preparando una exposición sobre la fotógrafa que empezará su recorrido en Nueva York en el 2005/2006.

Richard Whelan también dió una conferencia magistral sobre Capa y la guerra civil española, donde explicó con sumo detalle los últimos avances en la investigación de la foto del miliciano muerto en Cerro Muriano.
Esta foto, como ninguna otra, símbolo de la tragedia española, ha sido durante décadas objeto de intensa discusión.
¿Era o no era el momento de la muerte cuando Capa hizo la fotografía?
Whelan confirmó la veracidad de la imagen y aportó detalles que dejan poco lugar para la duda.
Un trabajo de detective y un singular ejemplo de cómo - a veces - se puede recrear casi al minuto una situación que pasó hace más de 65 años.

En la versión española de la biografía escrita por Whelan "Robert Capa - Una biografía", el capítulo relacionado con esta foto ha sido reescrito totalmente.
Ahora aparece también el nombre del miliciano muerto aquel día, Federico Borell García.
La biografía en español tiene el título: "Robert Capa en España", una especial reedición de "Cara a cara".
Además del prólogo de la conservadora de fotografía del MNCARS, Catherine Coleman, aparecen aquí, en una edición más asequible que las anteriores, las fotos más importantes de Capa durante la guerra civil.

Los actos fueron visitados por alrededor de un centenar de personas, a pesar de que los martes el Museo Reina Sofía permanece cerrado.

Texto y fotografía: © Nil Thraby
 



 
 

10:38 La ministra de Cultura asistirá en Córdoba al preestreno mundial del largometraje documental sobre Robert Capa

CORDOBA, 7 Sep. (EUROPA PRESS)
 

La ministra de Cultura, Carmen Calvo, asistirá en Córdoba al preestreno mundial del largometraje documental, de carácter histórico, que se ha realizado sobre la Guerra Civil española y Robert Capa, en el 50 aniversario de la muerte de este maestro de la fotografía de guerra y autor la emblemática y famosa fotografía, 'Muerte de un miliciano'.

Según explicó a Europa Press el delegado de Cultura de la Diputación de Córdoba, Serafín Pedraza, "se barajan tres fechas posibles, durante la primera quincena del próximo mes de noviembre, para que el Palacio de la Merced (sede de la Diputación cordobesa) acoja el preestreno mundial de 'Heroes Never Die' (Los héroes nunca mueren)", cuyo autor y director, el alemán afincado en Almería, Jan Arnold, dedica este trabajo a Capa y a la Guerra Civil española, partiendo de la mencionada fotografía, 'Muerte de un miliciano'.

Fue la productora del documental la que contactó, con el beneplácito de la Diputación cordobesa, con la ministra de Cultura, al objeto de que asista al mencionado preestreno, que se producirá en un segundo pase del documental, ya que se ha previsto un pase inicial, pero restringido a los medios de comunicación, y al que asistirán periodistas de diversos países europeos.

Estas y otras cuestiones de índole menor fueron las que acordaron Pedraza y el productor ejecutivo del documental, Adrian Lipp, en la reunión que mantuvieron ayer y que es fruto de la colaboración que ha prestado la Diputación cordobesa a la realización de este documental, desde que se inició en Córdoba su rodaje, en septiembre del pasado año.

Pedraza detalló que, tras concluir el rodaje del documental, en Córdoba y otros puntos de Andalucía, además de en Alcoy (Alicante), Madrid y Barcelona, y habiendo culminado ya la fase de montaje, la próxima cita del documental "será su proyección en el Palacio de la Merced de Córdoba, antes de pasar por varios festivales de cine, salas de cine y la televisión".

El autor y director del documental, Jan Arnold, ya explicó que llevaba trabajando en este proyecto desde 1993, desde que descubrió el simbolismo de la mencionada fotografía de Capa, en la que aparece un miliciano cayendo, herido mortalmente por una bala en el frente de Córdoba, en Cerro Muriano, núcleo de población a caballo entre los términos municipales de Córdoba y Obejo.

El objetivo del documental, según señaló este productor y director de documentales, es recuperar la memoria histórica sobre la Guerra Civil, "dándole voz al Taino, que es como se conocía al miliciano muerto y ya identificado como Federico Borrel, mediante las aportaciones de los que fueron sus compañeros de trinchera y que, como él, procedían de Alcoy (Alicante)", pero también tendrá voz Capa, "a través de corresponsales de guerra, para que podamos entender lo que le motivaba en su trabajo".

El documental, producido por Marea Films, con la coproducción de Waka Films, junto con SF-DRS y en asociación con Canal Sur Televisión y Mediterránea Media, está subvencionado por la Junta de Andalucía y cuenta con la colaboración de la Diputación de Córdoba.

EXPOSICION

El preestreno mundial del largometraje documental convertirá a Córdoba este año en la capital del recuerdo al gran maestro Robert Capa, en el 50 aniversario de su muerte, pero también seguirá ostentando ese título honorífico la capital cordobesa el próximo año, pues la Diputación de Córdoba acogerá una magna exposición, con los fondos sobre Capa que posee el Centro de Arte Reina Sofía de Madrid.

El delegado de Cultura de la Diputación de Córdoba aseguró que, con el preestreno mundial del documental y con la exposición, prevista para principios de 2005, "queremos poner en valor la obra de Capa y el mensaje que éste transmitía, ya que mostraba los horrores de la guerra con un estilo tremendamente personal y de influencia decisiva en la fotografía del siglo XX, que ha creado escuela y dejado detrás a insignes discípulos".

En este sentido, Pedraza señaló que la exposición "reflejará la trayectoria vital de Capa, ligada a grandes acontecimientos del pasado siglo, pues ha sido testigo privilegiado de la Guerra Civil española, y como ejemplo de ello está su fotografía más emblemática e internacionalmente conocida, 'Muerte de un miliciano', pero es que también estuvo con los aliados en el desembarco en Normandía, en la II Guerra Mundial, y murió en 1954, mientras trabajaba, durante la Guerra de Indochina".

Ese "afán aventurero", que, según Pedraza dominó a Capa, "le llevó también a ofrecernos una mirada especial sobre las personas, a quienes tenía la habilidad de retratar, pues, en esa fracción de segundo que supone realizar una instantánea, era capaz de recoger una expresión claramente definitoria del estado de ánimo del protagonista y del ambiente que le rodeaba, y de todo ello tendremos una muestra en Córdoba, representativa de su genio y abarcando sus periodos más representativos".
 


 

 
http://www.nodo50.org/foroporlamemoria/noticias/2004/capa_04092004.htm

Córdoba acogerá en noviembre el preestreno mundial del documental sobre Robert Capa y la Guerra Civil

CORDOBA, 4 Sep. 2004 (EUROPA PRESS)

http://www.europapress.es/europa2003/noticia.aspx?cod=20040904153520&tabID=1&ch=71


Los fondos del Reina Sofía sobre este maestro de la fotografía de guerra también se exhibirán en el Palacio de la Merced de Córdoba

Córdoba se convertirá, entre este año y el próximo, en la capital del recuerdo al gran maestro de la fotografía de guerra, Robert Capa, en el 50 aniversario de su muerte, pues acogerá el preestreno mundial de un documental sobre su figura y la Guerra Civil española y una exposición, con los fondos sobre Capa que posee el Centro de Arte Reina Sofía de Madrid.

En una entrevista concedida a Europa Press, el responsable de Cultura de la Diputación de Córdoba, Serafín Pedraza, explicó que será el Palacio de la Merced, sede de la institución provincial cordobesa, el que acoja ambos eventos, y en cuanto al primero, anunció una próxima reunión con responsables de la productora del documental, "para acordar la fecha del preestreno mundial del mismo en la Diputación de Córdoba, casi con seguridad el próximo noviembre, antes de pasar por varios festivales de cine, salas de cine y la televisión".

Pedraza aseguró que, con el preestreno mundial del documental y con la exposición, prevista para principios de 2005, "queremos poner en valor la obra de Capa y el mensaje que éste transmitía, ya que mostraba los horrores de la guerra con un estilo tremendamente personal y de influencia decisiva en la fotografía del siglo XX, que ha creado escuela y dejado detrás a insignes discípulos".

En este sentido, Pedraza señaló que la exposición "reflejará la trayectoria vital de Capa, ligada a grandes acontecimientos del pasado siglo, pues ha sido testigo privilegiado de la Guerra Civil española, y como ejemplo de ello está su fotografía más emblemática e internacionalmente conocida, 'Muerte de un miliciano', pero es que también estuvo con los aliados en el desembarco en Normandía, en la II Guerra Mundial, y murió en 1954, mientras trabajaba, durante la Guerra de Indochina".

Ese "afán aventurero", que según Pedraza dominó a Capa, "le llevó también a ofrecernos una mirada especial sobre las personas, a quienes tenía la habilidad de retratar, pues, en esa fracción de segundo que supone realizar una instantánea, era capaz de recoger una expresión claramente definitoria del estado de ánimo del protagonista y del ambiente que le rodeaba, y de todo ello tendremos una muestra en Córdoba, representativa de su genio y abarcando sus periodos más representativos".

DOCUMENTAL

En esa misma línea de actuación la Diputación, según aclaró Pedraza, también apoyó, desde que comenzó su rodaje en Córdoba en septiembre del pasado año, la realización del documental, de carácter histórico, 'Heroes Never Die' (Los héroes nunca mueren), cuyo autor y director, el alemán afincado en Almería, Jan Arnold, dedica este trabajo a Capa y a la Guerra Civil española, partiendo de su famosa fotografía, 'Muerte de un miliciano'.

Pedraza detalló que, tras concluir el rodaje del documental, en Córdoba y otros puntos de Andalucía, Alcoy (Alicante), Madrid y Barcelona, y habiendo culminado ya la fase de montaje, la próxima cita del documental "será su proyección en el Palacio de la Merced de Córdoba".

El autor y director del documental, Jan Arnold, ya explicó que llevaba trabajando en este proyecto desde 1993, desde que descubrió el simbolismo de la mencionada fotografía de Capa, en la que aparece un miliciano cayendo, herido mortalmente por una bala en el frente de Córdoba, en Cerro Muriano, núcleo de población a caballo entre los términos municipales de Córdoba y Obejo.

El objetivo del documental, según señaló este productor y director de documentales, es recuperar la memoria histórica sobre la Guerra Civil, "dándole voz al Taino, que es como se conocía al miliciano muerto y ya identificado como Federico Borrel, mediante las aportaciones de los que fueron sus compañeros de trinchera y que, como él, procedían de Alcoy (Alicante)", pero también tendrá voz Capa, "a través de corresponsales de guerra, para que podamos entender lo que le motivaba en su trabajo".

El documental, producido por Marea Films, con la coproducción de Waka Films, junto con SF-DRS y en asociación con Canal Sur Televisión y Mediterránea Media, está subvencionado por la Junta de Andalucía y cuenta con la colaboración de la Diputación de Córdoba.
 

 

 
Robert Capa en Salamanca

http://www.rebelion.org/noticia.php?id=2746

 
Cuadernos de Cazarabet
Con motivo del 50 aniversario de la muerte de Robert Capa, el Archivo General de la Guerra Civil de Salamanca
ha abierto al público un espacio dedicado a este fotógrafo. Bajo el título Robert Capa: reportero en España,
la muestra exhibe cerca de 20 documentos que ilustran la repercusión alcanzada por su obra
entre las principales publicaciones internacionales de la época, informan fuentes del organismo nacional.

Esta exposición permanecerá abierta en el edificio de la calle Gibraltar todo el verano, hasta el 26 de septiembre.

La apertura de esta serie ha supuesto la remodelación de la que el Archivo dedica con carácter permanente a la guerra civil; algunos documentos han sido sustituidos por otros nuevos y se han añadido objetos no exhibidos con anterioridad. La parte dedicada a la masonería permanece, en cambio, igual.

 

 

 

http://www.elmundo.es/metropoli/

Martes, 08 de Junio de 2004. Actualizado a las 11:45

ARTE

Fotografía

Guerras en blanco y negro
Una exposición conmemora el 50 aniversario de la muerte de Robert Capa, célebre reportero de guerra

ROBERT CAPA.

Lugar: Museo Reina Sofía.

Dirección: Santa Isabel, 52.

Horario: Lunes a sábado de 10,00 a 21,00 h. Domingo de 10,00 a 14,30 h. Martes, cerrado.

Si tus fotografías no son lo suficientemente buenas es por que no estás lo suficientemente cerca, solía decir uno de los más intrépidos reporteros de guerra. André Friedmann, más conocido como Robert Capa, nació en Bucarest en 1913 y pronto sus objetivos captaron muchos de los grandes momentos de la historia del siglo XX: el desembarco de Normandía en la II guerra mundial, el nacimiento de Israel en 1949, o la guerra de Indochina en la que murió al pisar una mina.

Este año se cumple el 50 aniversario de su muerte y el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, en colaboración con la editorial Aldeasa, rinde homenaje a este testigo de la historia moderna con la presentación de su primera biografía en castellano, escrita por Richard Whelan, y una exposición significativa de sus trabajos.

La publicación incluye un libro con 50 fotografías que Robert Capa tomó durante la Guerra Civil Española con texto de Catherine Coleman, conservadora del MNCARS. Capa publicó su primer reportaje del conflicto español en la revista Life, y en esta contienda, el insigne fotógrafo realizó una de sus más célebres imágenes (en la foto), la conocida como Miliciano Caído.

Tras la presentación del libro, se visitará, frente al Guernica, cuadro por antonomasia representante de la masacre que asoló nuestro país, una muestra de 36 fotografías que Cornell Capa donó al Museo Reina Sofía en 1999.

Por la tarde, Richard Whelan, biógrafo de Capa, dará una conferencia en la que analizará la fotografía del miliciano caído, que catapultó a la fama al reportero, y su participación en la Guerra Civil.

 

 

 

EL REINA SOFÍA HOMENAJEA A CAPA A LOS 50 AÑOS DE SU MUERTE

http://museoreinasofia.mcu.es/noticias/Noticia.php?idnoticia=32
 

Miliciano caído. 5 Septiembre 1936 (Cerro Murriano)


Nota informativa


En conmemoración del 50 aniversario de la muerte Robert Capa, el próximo 25 de mayo, a las 12,00 horas, el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, en colaboración con Ediciones Aldeasa, presenta la primera biografía en castellano del insigne fotógrafo escrita por Richard Whelan. Esta publicación se acompaña de un libro que recoge 50 fotografías de Robert Capa sobre la Guerra Civil Española con texto de Catherine Coleman, conservadora del MNCARS. Al acto tienen previsto asistir el subdirector del Museo, Kevin Power, el biógrafo de Capa, Richard Whelan, la conservadora Catherine Coleman y un representante de Aldeasa.

Con posterioridad a esta acto, se realizará una visita a la exposición específicamente montada frente al Guernica con ocasión del aniversario y que recoge 36 fotografías procedentes de la donación realizada por Cornell Capa al Museo Reina Sofía en 1999.

El mismo día, a las 19,00 horas, el biógrafo de Capa, Richard Whelan, pronunciará una conferencia en la que analizará detalladamente la conocida toma del Miliciano caído y la participación de Capa en la Guerra Civil.

Mayo 2004

Fuente: Gabinete de Prensa

Fecha publicación: Miliciano caído. 5 Septiembre 1936 (Cerro Murriano)
 

 

CONFERENCIA

25 de mayo, martes, 2.004

Las fotografías de Robert Capa sobre la Guerra Civil Española.
Una nueva aproximación

Richard Whelan


Una de las tomas más famosas del fotoperiodismo de guerra quizás sea la del "Miliciano caído", tomada por Capa el 5 de septiembre de 1936 en Cerro Muriano. Richard Whelan, biógrafo de Capa, analizará detalladamente esta secuencia, así como la participación de Capa en la Guerra Civil.


Desarrollo

Lugar: Salón de Actos MNCARS
C/ Santa Isabel 52
Hora: 19:00
Traducción simultánea
Entrada libre. Aforo limitado
Información: Servicio Pedagógico
tel.:914675062 ext. 445;
e-mail: pedagogico.mncars@cars.mcu.es

 

 

 

http://www.iespana.es/hebreos-net/revista/rsn19.htm

SHALOM MAGAZINE

Revista de las Comunidades Hebreos y Hebreos Net de España

Revista nº 19 Junio 2004 Año II 

CONVOCATORIAS

Capa en el Reina Sofía. Richard Whelan, autor de la biografía de Robert Capa (Andrei Friedmann, Budapest, 1913 - Vietnam 1954) dictó con traducción simultánea una conferencia sobre uno de los mejores fotógrafos de guerra, desde que alcanzó la celebridad con sus imágenes sobre de la Guerra Civil española. "Las fotografías de Robert Capa sobre la Guerra Civil española. Una nueva aproximación", fue su título, en el Museo de Arte Reina Sofía el pasado 25 de mayo. Organizó el Ministerio de Cultura.
 

 

 

Cara a Cara
Fotografías de Robert Capa sobre la Guerra Civil Española

http://www.meiac.org/exposiciones/arquivo/arquivo.html

 

6 de Septiembre-31 de Octubre de 2000

Robert Capa



Cara a Cara
Fotografías de Robert Capa sobre la Guerra Civil Española
Comisarios: Catherine Coleman. Richard Whelam


La exposición, organizada por el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, y que ahora presenta el MEIAC, se compone de alrededor de 130 fotografías en blanco y negro de Robert Capa (Hungría 1913-Indochina 1954), uno de los fotógrafos de mayor prestigio internacional. Los trabajos corresponden a la década de los años treinta, concretamente el período que cubre la Guerra Civil Española, 1936-1939.
Se ha recogido un valioso conjunto, formado por trabajos sobre la Guerra Civil; fotografías tomadas en el frente y en las principales capitales, una verdadera crónica fotográfica del conflicto. Algunas de estas imágenes pueden ser calificadas de únicas.

Si hay algo que caracteriza la obra de Capa es que ha sabido captar el rasgo humano de las escenas sirviendo además para documentar hechos históricos, en concreto las guerras. Capa ha sido un testigo de excepción de acontecimientos que ha tratado de plasmar con su cámara, pero no es un testigo frío y distante sin todo lo contrario, comprometido en el amplio sentido de la palabra y capaz de dotar a sus trabajos de una gran belleza. Su conocida obra "El miliciano caído", por ejemplo, se ha convertido en todo un símbolo que ya se relaciona directamente con nuestra pasada contienda.

Aspecto poco conocido es la presencia de Capa, Taro y Seymour en el frente de guerra de Extremadura. Con motivo de la exposición que se inaugura y para documentar dicha presencia se ha organizado un seminario con el título "Robert Capa y el reportaje de guerra en el frente de Extremadura", los días 18, 19 y 20 de octubre. Se contará con la presencia de Richard Whelan, catalogador oficial de la obra de Capa y comisario de la muestra, Catherine Coleman, comisaria y conservadora de fotografía del MNCARS, Justo Vila, escritor, Julián Chaves y Matilde Muro, especialista en fotografía.
 

 

 

Segnalazione © Luca B. Pagni, Roma 2004

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